都是陌生人

Harrry说他从小在家里就是边缘人，兄弟姐妹都能在社会认可的中心地带找到自己的位置，自己隔着雨淋淋的车窗，望着那些同在一个屋檐下的家人，恍然发现自己原来是陌生人：他们关在那个灯火**的世界，他撞破了头也进不去。Adam呢，他被同学欺负了，却不能告诉最亲的家人，家人知道他遭到霸凌，父亲选择了沉默，因为他是“娘娘腔”。——我不知道那些打低分的人为什么要来看一部以边缘人为主题的电影。你知道他们为什么要称自己为陌生人吗，他们为什么有家不能回，你知道他们为什么选择回到遥远的星空吗。

两个没有火花的人互相抚摸+呓语105分钟，体感时间能有两个半小时

不是两个，也或许不是三个，而是四个游魂的故事。

关于睡眠的电影，就像Aftersun或者引见那样，拥有美梦或者难以入眠的夜晚，开头几镜加上作家的身份，已经难以辨别每一个镜头的虚实，电影的魔法，不就是左眼见到鬼，为不可见之人不可述之事招魂，可惜的是交底太早，后又用力过猛(但是值得)。海格直接拿住了现代甚至是后疫情**人类孤独的命运底色和存在性迷思，它无关身份家史，LGBTQ还是平凡者，都是陌生人，一颗颗寂寞的星星。

大银幕。说到底就是**世界、接纳自我、完成和解呗，却是这样陈旧、老套、直给的讲述方式啊，海格的水平远不止于此才对。不如《鬼魅浮生》。#LFF#

情感高饱和的安德鲁·海格，用充满私人touch的鬼故事杀到我。亲情与爱情不再是（同影中常见的）互斥选择题，而是藉由奇幻元素和**手法形成温柔的自洽：放手是因为爱，**也是因为爱，茫茫宇宙惟爱永生，有爱就能对抗所有寂寞。两位主演的化学反应太浓烈，感觉胶片都快烧起来了。连海格自己都说谁能拒绝保罗·麦斯卡呢，他真的、我哭死…

镜头很漂亮，音乐、梦境般的邂逅与虚实转化是记忆和生**验的衔接的方式。想要煽情却太过直白地落入窠臼；有更深刻去理解“传统家庭”和***者**后生活中“家庭”概念两者之间断层的机会，却退回群体对成长委屈的宣泄，和对“爱”大而无当的阐释。好在确实是一场细腻、内向性的“心灵之旅”。伦敦边缘孤独的“陌生人”们，群体的回忆叠加为**时期的同志史。人物有着与大林宣彦截然不同的孤独模式，《都是陌生人》中的孤独是习得式的，内向性地酝酿着，虚实以意识流转很难共情的原因或许也包含东西方对nostalgia感知的错位。

NYFF第三场。买票的时候没在意是不是QA场，结果导演安德鲁海格本人出现了。算是我看过的他的作品里最不喜欢的一部了。非常泛滥的不知节制的情绪堆砌作品，观感非常齁腻。老派（**）的剧作+紧绷的配乐和剪辑+乏善可陈的（哪怕放在英剧里也可以的）镜头。没想到海格也会有完全没有作者性的一天。但这片可能会是他最好卖的一部。

NYFF，全场哭成一片。无字幕版英音太**听力困难户了，以至于看到1/3才看懂设定。悲伤温情奇幻小成本，讲了一个普世的故事。Paul Mescal怎么能这么帅啊像古希腊雕像一样！

37度的人怎么拍得出这么寒心的结局