重建

电影资料馆暖气开得又足，镜头又摇晃，人物又沉默，戏剧性又弱化，叙述时序又稍显复杂，叫人很难不睡着。但也正是剧中台词点醒了我："没有原因，它就是发生了"，恰恰是对影片前大部分的最好概括。最后的二十分钟却异常令人印象深刻，当男女主角被押送出去，围观的人全部都是女性，导演给了一个大环视，随后**们蜂拥上来，恰恰是被压抑群体对她们当中的异己分子的审判，犹如西西里的美丽传说中拉扯女主头发的**们。再有是最后拍房屋的固定镜头，丈夫把象征自己死亡的锄头扔到镜头前，**了幽黑的门，无人知晓到底发生了什么。 城市化与发展不均衡下人口大量流出的农村永远是全世界的痼疾，田园不再是陶渊明们向往之处，而是妇女儿童老人们忍受贫穷、劳累、孤立和压抑的地方，罪恶与秘密常常藏隐其中。 安哲客串记者，同时表现出记录者的残酷。

长片**作，拍得有些闷但语义丰富。SIFF与《放送》同场连映，都带有半纪录的意味。离乡多年的男人返家，被妻子和**杀害，案情一早就已明示（虽然剪辑开始会让人有点迷糊），意甚至不在追究直接动机（没有谁错发生了就是发生了），但背后深层次的原因值得探究玩味。被抛弃的破落山村，人们都知外面生活更幸福，但留守**的**困境没人在意（烧衣*镜头小小身躯与背景大山的强烈对比）。结尾长镜在屋外凝视发生命案的屋子，没人真正了解到底“发生”了什么。

安哲**作，一种反侦探片模式。原型是阿伽门农归来后被妻子和****的故事。安哲用了乱序多线索叙事，并通过三个视角来侧面还原或想象**过程，但最终真相始终缺席。因为安哲的重点并不在于**，而在于反映这座历史悠久的村镇的衰落现状：唯一经济来源是到德国打工或**的亲戚寄来的钱，村里人口不断减少，只留下老弱病残。安哲标志性的多种长镜头大都可以在本片中找到，当时还用了许多手持。不过，中段有点过于沉闷乏味了，这种生活流、缺乏诗意的长镜头难免令人昏昏欲睡，相比安哲前两部，他的其他所有作品都可以算张力十足、内蕴深远又诗意绵绵的杰作。（7.5/10）

阴冷，混乱，坚硬的希腊，所有的镜头都很压抑，有距离感，还会出现环视的镜头。内容表面上是一起***夫**亲夫的凶杀案，实际上导演根本没有还原凶案的过程。片中女主伊莱妮的一句话人让我印象深刻：事情就是这样发生了。阿伽门农式的悲剧以必然的方式在我们看不到（镜头以外）的地方上演，但警方和调查者的眼睛却永远也无法触及那个真正的“动机”。法律，道德，习俗都无法深入案发的现场，于是镜头（或者我们所有人的观看）都只能处在外部。黑暗的心如此封闭又绝对，事情就是这样发生了。结局的处理太棒，**来得猝不及防。安哲的作品简单来说就仿佛是一个被挖去了核的桃子，倾尽人类所有的智慧，所有的观察，理解和表现，那个核心仍是被挖空了的。然而，如果仅从外部去观看，这个桃又在努力地达致完美。凝视，其实是一种迷惘。

一大半精力花在辨认角色上，故事讲得不够好，手法不够成熟，最后的off-screen也是生手。

安哲的影像世界——《重建》开头与结尾 ****://***.pmovie****/thread-15787-1-1.html

**作，已见大师雏形。1，典型的安哲：长镜头、360°全景镜头、画外空间，远景等。2，双线交叉叙述，现：明亮晴朗，过：阴雨昏暗。3，城市里男女情感描摹似安东尼奥尼。4，多视角，镜头的凝视一如后来。5，真相不存在，最末的长镜头展现的画外空间。6，希腊山村的贫困现状。7，整体略显凌乱，依然美

安哲的處女長片，罪案題材。命案背後，安哲更多地帶觀眾看到了當時那個處於衰敗時期的希臘，家庭倫理的喪失，經濟的萎靡，人口大量遷徙，“父親”的缺失。名為“重建”不僅是他電影生涯的開始，也是對希臘今後的美好願望吧。

7.6；故事只可能有一個結局，它早已在之前發生

电影好闷，导演通过叙述对一件**案的调查展现了一个希腊贫穷村庄的社会生态，男人们都远去德国工作赚钱，很像我们的中西部地区，留守的残缺的家庭暴露出种种社会问题。