舍间声响

社区轶事碎片，阶级地位分层；环境音效呈现不错，很有空间感；用洗衣机的震动来**有点“想象力”；最后，除了生活日常之外，还有一个**故事。

在小克莱伯·门多萨的影片之中，来自画面之外的环境音效（犬吠声，电话或旧电梯的噪音）不仅建构了一种热带的，凝滞的视听—空间，更在其刺耳的反复之中为暗流涌动的群像带来某种不可化约的冲突，又在它即将爆发的时刻消失画面。在《舍间声响》中，噪音既是环境音，又可能抽象为配乐，令影片在黑屏，工作人员名单之后仍未结束。 《舍》是一部充满了社会学意识的影片，或许由于曾经的作者—影评人身份，导演希望观看者以一种调查分析的姿态切入这个被保安公司**之下的中产阶级社区，正如同影片开场的一系列黑白Frameshot以及第三幕开场带有魔幻现实主义色彩的乡镇**所暗示，对于该社区的个案研究将会转向更为宏大的层面进行理解。同质化的封闭空间是已经实现了的巴拉德式科幻，也是后殖民历史的回魂。

可能是最近十年最重要的拉美电影之一，至少应该前10的作品。竟然是鹿特丹挖出来的片子！差一点点就足够送五星了。小克莱伯·门多萨完全是把电影当社会学**来写，有着极为精到的选题和漂亮的结构，当然也有不少地方一看就是影评人出身的手笔，比如尝试连接殖民历史和做阶级分析，还有隐藏情节的手法等等，有些***的地方估计也是影评人拍片的毛病。片名中强调了声音的重要性，确实也设计得不错。当然最棒的还是他对社会的剖析观察和刻意淡化戏剧冲突的手法。

3.5；隐约可见与《水瓶座》的联系，以声响折射、勾勒的空间感，运用得不错，不同阶层对公共空间的共享与盘踞，正是此间栖居人们的属性划分；明明是日常笔触，却有悬疑感和魔幻荒诞感的成色，作者性导演的特征相当明显；段落之间的粘合度还可再上升些。

“看很多电影未必能拍出好电影，但是不看这么多电影我也没机会拍电影，所以我要看下去”，鉴定完毕

当镜头投射到一栋楼，一间房的时候，你能切身听到扰人的狗吠，窥到**他人房间**。百无聊赖絮絮叨叨的日常琐碎，间杂着阶级的差异和俗世的冗长。片子里有很多次的戛然而止，男孩的球被压爆、隔壁房间跑出来的小孩、含义不明的血瀑梦境，来不及消化已跳入下个场景。于是这些细碎捂在胸口，回味无穷。

城市虚无主义。整体风格很接近Lucrecia Martel《沼泽》。拉美导演入行拍片的时候喜欢这风格？神秘主义和虚无主义是当今艺术电影界的大毒草。都一样是影评人转导演，Miguel Gomes可比你们不知道高到哪里去了。

***** storytelling & sound design

中产阶级住宅区里导演营造出的是一种恐怖神秘的氛围镜头之下总让人觉得有不祥之兆。有人跳楼的房子、邻居的狗吠、莫名被盗的车。看了导演的一部短片《家电**》非常棒能看出功力，同时短片的一些细节也放到了长片里，如吸尘器吸烟，洗衣机**。导演更多想表达经济发展下的**与人性

波澜不惊的**中产阶级邻里琐碎，交织着超现实的梦，平淡中间或浮现着诡异的诗意与惊悚：幽灵般游荡于屋顶树间的小孩，奔海夜游的资本家老头，拆迁故居中被油漆涂抹掉的星星月亮，还有隐藏在一切表象后的**，**得可爱