贝内尔和阿达玛
Banel et Adama
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4分有点过低了。摄影/造型/取景所共同营造出的视听包装极为精致,但反而与农村背景格格不入,比如村民们干净漂亮的衣着,有时甚至像时尚杂志或🍠旅拍笔记。但另一方面,新人导演能有这种视听水准,雕琢每个镜头段落的风格表意,也是足见其天赋才华。
亮眼的影像遮挡不住主题的陈旧,茂瑙在默片**就探讨过了,(《Tabu》)一对被部落族群封建信仰诅咒的年轻情侣。塑造一个不想生育脱离群众的叛逆黑人女性形象没有问题,但生活在她周围的所有人物几乎都是断裂感极强的扁平化处理,加上概念化的文本创作,使得影片中那些看似颇有格调的偏离中心构图,在影像的语义表达上变得没有中心。字幕组微博上的评论倒非常有见识,曰:福茂一心只蹭女性和种族,让这部**女导演电影学院毕业作品成为主竞赛唯一长片首作,延续了几年前对《审判日》的苛责……让女性创作继续被污名化。而了解福茂的人都知道,这不过是他一贯的炒作风格。
顾此失彼的创作。并不想苛责太多,但的确对我而言仅仅只是提供了一些猎奇式的****影像参考,几乎给不了更多的东西。不反对主竞赛里占一个**名额,但与其捧一个这样空降的导演,不如把迪欧普请回来吧。
干旱的又何止是土地。两个年轻人,要打破所有的条条框框,试图挣脱束缚的一种外向挣扎。水是这部电影的重要元素,掉进水井里的大儿子、二儿子复述的那个***的故事、干枯无水的大地......
这种电影入选戛纳,还是主竞赛,是**的耻辱还是欧洲的耻辱?
谈不上糟糕,但整体都很勉强,段落上的不匀称致使一些完成不错的视听段落突兀得厉害,镜头运动与光影变化提前泄露成一种影像上的口号,整体内容的表意实在太停滞了。
开场几个镜头一出我就已经开始翻白眼了。戛纳电影节的选片确实很包容啊,不然他们怎么既能选出**泽那样杰出的艺术电影,同时又能选出这样一无是处的破碎唯美主义烂作呢?就只是占了区域性选片名额的优势是吧。别搁这儿谈什么女性困境了,有这功夫去看点真正的女性主义佳作不好吗?
这部**导演**作,从题材上相对旧一些,自由恋爱被宗族势力和天灾所牺牲的故事。但能量很足,借助自然景观的诗意影像是其特点。可以鼓励。
三星半。这是一出苦涩的爱情角力,也是黄沙漫天的神秘寓言。一部长片首作能有如此作者性、纯熟的视听语言,导演拉玛塔-托拉耶·希的名字值得被所有影迷记住。
#Cannes2023-12 极限看片塞进一个主竞赛,只看了半个小时就不打星了,但是画面质感还可以,自然主义**爱情故事既视感。