自传小册

印度版韦斯安德森，童真活泼的叙事，爱情的主线自然地加入印度社会议题，完成度很好的作品。

好可爱一电影。虽然现实生活中的人类不配拥有这么可爱的结局，但是不妨碍有人要会做梦。 有点**蛇尾，不过无伤大雅。

所有叙述都围绕着一个孩童简单的政治见解、源自一个成年人对童年的回顾，但无论对历史还是社会，这个画外音似乎比孩子都还要缺乏态度；一而再再而三用“撤回”戏弄观众，可实在无法理解这样的情节除了装可爱还有什么作用；女主角直到长大才获得少得可怜的台词权，其余时间她只是一个被默默注视、等待被娶走的物件——以上这一切，只有在叙述者为孩子时才可以被接受，不然就是有意顾左右而言他，用工业香精为尖锐的矛盾****。

看到一小时十分钟的时候都在想，的确是挺可爱的一个片子，用轻巧和童真的视角去翘起一些非常沉重的东西，天真但不愚蠢，恐怕也正是因为男主和他的朋友们都是小朋友，所以才能这样真的放下隔阂和谐相处吧。然后来到了电影最后十分钟，直接给我看傻眼了。有一种编剧根本懒得去构思结尾只顾着把自己想写的东西写完，于是最后一通胡诌敷衍走人的疯癫的美。我不好评价。

从个人的爱情，到社会的弊病，再升华到国家**政治，循序渐进表达很好。影片中间有一段话是这样的：家庭养育十来年，学校教导十来年，还抵不上在社会里一天的教训所得。

可爱小品，个人命运撬动国家、世界和人类命运。真·爱是最小单******。

既喜剧又爱情还**，科幻和读书日常也有，最后结局科幻结尾。可以从这部电影看到印度一些日常，青少年**占比例最多。如果把小时候和后续成长的故事也拍出来，就更好了。

印度不是只会拍金刚怒目、苦大仇深的片子，会用多种方式切入重要议题，他们明白最重要的是什么，他们社会的主要矛盾是什么，所以并不会回避刺痛人心的种姓制度、女性权利以及**冲突，同样也明白**社会对宝莱坞的揶揄，便尽量减少歌舞的比重以及过于陈旧的“突破阶级隔阂的爱情故事”那一类叙事框架，他们始终在努力消除历史遗留的刻板印象，所以才会有走向外部世界的《印式英语》，或是叙事诗一样的《牧羊女与七首歌》，或是将悬疑做到极致的《较量》系列，而厚重的《炙热》《白虎》《杰伊比姆》和《孟买酒店》又从来不乏对历史和社会系统的审视。显然，本片有一种拥抱欧洲电影节的野心，比如韦斯安德森式的冷幽默、夸饰和大量异质文本的交互，打破了某种成见。这些“不像是印度人会说出来的话”放在经典的印式爱情中，又开出了不一样的花。

居然是一个韦斯·安德森式的小清新片子，镜头语言也极力模仿，形式在印度片里应该算比较少见，贫民窟拍出清新感这难度不小。

日惹电影节开幕片。比瞬息全宇宙的创作动机可好太多了