抹大拉的女枭

那些离群索居又默默承受的人，那些冷眼旁观自己际遇的人，于深处紧紧相连。被上帝抛弃的抹大拉，是另一个让娜迪尔曼。未经释放的情绪凝成一摊血，燃成一团火。

“很想爱一个人 但我不知所措”“仁慈的主啊 请让一个人来爱我 仁慈的主啊 请赐予我爱吧”

I am a witch I am a witch I am a witch

“你还要如此愤怒多久？我的愤怒不足以** 我的愤怒足以**”

电影作为一种巫术，一种奇异的力量，同样作为孤儿的三姐妹，是属于女性的三位一体吗？沾满我们全身的，是来自体内的**还是我们手刃的仇人的血？在火焰，在水域，在自然中才是我们感到安全的地方

#BFI #CinematicSorceressTheFilmsofNinaMenkes 长评-我的身体，我的房间。很强女性主义表达，对比《让娜迪尔曼》形式上更加先锋并且舞台剧感非常强，尤其台词如舞台剧的独白！女性在片中可被看做一个整体，情节感觉是对圣经的解构，女主在影片中是被圣化成了弥赛亚，所有**名字皆为John似乎影射男群体（医院中男性未知身份病人将被称为John Doe），男性借由性给她带来苦难，她最后也身死达成“启迪”女性的作用。几场非常重要戏非线性的展示时带来的宿命感非常强，某种程度上还剥离了时间属性，结合重复的台词，无序中得到一个空间上极其压抑的阐述。大量的固定镜头和摇镜头，结合特写做情绪传递，室外也是那仅有的“自由”，在那后她救赎了一切！现场收音效果拔群，音画分离非常喜欢。

@BFI 新2K修复版。对《让娜·迪尔曼》的一种改写：一面同样是（去掉母亲身份的）**举刀弑客而被抓捕入狱的戏剧***，一面是单调重复没有时间特征的床戏，镜头聚焦在Ida冷漠的忍受的面孔。前者的线性链条被打碎，错位地与后者交叉在一起。甚至引入冗余的时间：同一场景两次出现，就像那诗歌般反复的话语。（Q&A中Menkes讲到拍这部电影之前她还没看过《让娜·迪尔曼》，相似性源自她和阿克曼共享的女性经验，以及被***创伤的家族史。）

“I am never angry enough to ***; I am angry enough to kill”/ Feminist depression/ The representation of gender is the construction of gender. / Perception is fatal(Witman)./ Guilty of being female

看的Nina的第一部作品。这部片子是Nina年轻时候对女性不想成为性的客体的先锋表达。引用了诗歌作为对白，不断重复的对白也是一种体验。**镜头没有任何的身体**，对于观众也没有任何的愉悦观感可言，Alda充满了愤怒和暴力，全片的**隐喻也是非常的有趣。时至今日依旧先锋。

在实验叙事领域nina menkes是美国**电影界的一个独一无二的人物