犯罪元素

拉斯·冯·提尔“欧洲三部曲”之首，**作便在炫技与形式上大显身手，语不惊人死不休，无怪乎斩获戛纳技术**。1.怪怖的单色打光，一切都浸泡在昏黄与暗红中，形塑出败落，荒芜，阴暗，潮湿的“欧洲”空间；血红与幽蓝的灯泡，绿色的灯管，闪烁的蓝色**，土黄的提灯与光源。2.疯提尔拿手的极端机位（尤大俯拍镜头与倾斜构图）与慢镜初露锋芒，还有**或*仄、压抑、幽深的画面，配上鲜血、火焰、黑夜与死亡，宛若但丁[神曲]中的炼狱再临。3.受老塔影响明显，水元素漫溢在各处，无尽的大雨与漂泊的小船，还有蹦极自尽的仪式。4.内核还是关于人性内在的罪恶之根，还有对犯罪心理学理论的过度执迷所导致的反噬与自毁，一如男主与老警察重演与体验**路线后犯下新的罪行。5.**母题同[欧洲特快车]，梦境、回忆与现实如林奇般交织难分。（8.5/10）

像是在极度潮湿的照片冲洗室布设一个精神牢笼，用过往、现实、**、他人经验、代入想象来五花大绑一颗逐渐迷失与沉陷的心灵，红光不绝，衣衫不干，残梦不醒。嗡嗡嘤嘤地，几乎连局外人都被勾到那个**阵里，也头痛，也晕眩，也怀有作呕的精神强迫，却不知何处涌泄。长片**作风格很强烈。三星半。

拉斯冯提尔长片**作，极度风格化，够**够极致。。摄影很**，炫技都炫得很高级。漫长的黑夜，铅黄的色调，永不停歇的凄风斜雨，创造了一幅绝美的末日情景。。故事也很厉害，真实、**和想象的三层时空，逆流而上，追踪犯人，探寻真相。警察是凶手，凶手即警察。我是罪人，罪人即我。

只能用“对于某些导演来讲把早期电影放在其美学体系中加以横纵对比系统讨论本身就是不合适的”这一说辞来为拉斯·冯·提尔这部既形式又生硬、原创性欠缺且轻浮扭捏、全无个人风格可言的作品开脱，好在他后来以道格玛95作为垫脚石，几乎全面**自己在本片中实行（或实验）的创作方式，从而也找到了属于自己的道路。

《犯》是一场镜像**，深红滤镜下的harber是一个符号，欧洲的中心区域则如同塔可夫斯基镜下的“The zone”：阴暗，潮湿的工业地狱，特别注意的是LVT采用了“黑色侦探片”的风格与架构。并通过独特的叠化与无缝剪辑将犯罪与艺术间找到了共同性，那么破案则是斯坦尼斯拉夫斯基的“方法派”表演体系

你眼里的欧洲，无尽的黑夜，罪恶的温床，潮湿的**，混黄的色彩，末日气息中，绵延无绝的混乱，

看了这部电影，反过来觉得David Lynch相形之下真是可人。另外，就是觉得北欧对电影艺术的贡献即是Lars Von T. 或者Bergman，其生活及美学观念诚有特别的地方。或者冰岛的破产，丹麦的**率以及瑞典的＂越洋酗酒＂云云，大概有那么一点必然性的。

如此一个control freak，谁想之后却“返璞归真”出dogma95。不管片子本身是否过于追求形式而内容肤浅，作为第一部长篇，浓厚的塔可夫斯基氛围也足以让我陶醉。

很特别，需要**，二三十分钟以后就很好看了。含糊不清的叙述、模糊纷乱的画面，也形塑出了完整的故事，当然还有藏在意识精神中的无限可能。

永远是黑夜。全靠摇曳的黄灯和来历不明的**光源照明。要过很久才能看清主角的脸。镜头在光与暗间匪夷所思的切换。从墙壁上神秘橱窗飘到伸手不见五指的地下洞*。冥河之水上飘荡的时而是散落的“**”时而是废弃的“档案”。一名貌似侦探的男子，不时与虚**的旁白者对话。他来自**，他不断提及“欧洲，欧洲”。没有个性或只有伪装的个性的人们。关于一桩离奇的伪连环**案（“****”）的伪犯罪惊悚片——惊悚片迷将彻底被剧照欺骗。警察局长用充满**的**从背后紧紧抱住侦探，然后拔枪对着受害者家人狂射。有几分卡夫卡，但更像是罗布