娜妲莉·葛兰吉

《毁灭，她说》是针对女**感空间的解构，《娜妲莉·葛兰吉》是指向女性社会空间的分析，二者明显都在针对五月之后女性的位置做观察，家是社会的一种缩影，也是理想与现实的分歧点，但哪怕他们能无视社会新闻与阶级问题，母亲的天职也在反复撕裂新女性的理想自由观，不断的将他们拖入现实的困境，最终她们一定会被消耗殆尽，家或会成为行尸的坟墓。

看过的几册小说里，这一个提供的想象是最丰富的。如何串联情境内的画面与声音，让遥远的凶杀森林引力到几十里外的房子。这所**的房子，被广播、电话、琴声反复侵扰，没有止息的时刻，组成了声音的屏障，它呼吸进暴力与戾气，然后将它附着在房内的一切物体上，在这层屏障之下，**其中的男人必定要败阵，仓皇逃走。

杜拉斯将世界景象凝聚成一种纯视听情境，于那座屋子里，而最后不能容忍的是那个闯入者，是男性。

试图影像化感官:乐谱，食物残渣，空镜下残留的“记忆体”....娜塔莉幻化为**，琴音，窗边的窥视，不断出现的抽离感，是对角色与观众的入侵。或许是杜拉斯关于“元电影”的little trick 。

杜拉斯不爱电影，她只是出于寂寞才选择了拍电影。因此，她的电影也是寂寞的，常常散发出陌生、疏离、焦躁和绝望的感觉，有着毁灭的倾向。 她所运用的电影形式和一般导演不同，不太在意，只管讲述，是平静的，隔离的，省略的。哪怕场景设在家中，也让人有身处荒原之感。不过，也许家庭就是像荒原一样的地方吧。 如她所说，人们的确无时无刻地想在家里**。 大家都逃不过，大家都怀有恐惧。作为人，我们都有很多问题而没有**，大家被生活赋予了时间与空间，却难以面对，也想不起来我们此刻为何会身处此处。我们到底经历了什么？我们的经历又为何会是这样的？如像这样的主题探讨，文学意味充沛。而杜拉斯在处理这些探讨时，常常选择大量留白，以退为进是她的方式，也很合理。

好看，因为很像画，像荷兰室内画（地板、镜子），也像巴尔蒂斯（女孩、猫、花园、窗）杜拉斯拍成电影的，大多很好看，**很享受。网上可看全片：https://vimeo****/59188425

中青年时期的让娜莫罗，脸上总挂着属于水瓶座的冷酷。

Un film sec ** indigeste comme ses plans intellectuellement futiles qui servent finalement à rien qu’à creuser le vide. Ni vu ni connu.

來到這一步,JeanneMoreau 已經不再風華絕色,老了,比同年紀的人更老,在祖與占,**台中的她已經不復存在,但總好過看到在法斯賓達前成為同志身邊中最可笑的**....

冷冷清清，慵慵懒懒恹恹，庭院深深深几许。一切都好，只欠烦恼，有人在吗，有谁来找，寻寻觅觅，误入百花深处