蒙巴尔纳斯19号

不小的惊喜。虽然是根据戏剧作品改编的，但是却有自己的特色。当然，主演的魅力确实很大。在塞纳河边的那段飙戏确实令人动容。

菲利普饰演的落魄画家最后死去时我是真的无语，因为下一年菲利普是真的离世了。 这部影片目前是我最喜欢的一部贝克，我认为这是菲利普演技最好的作品。

如何在艺术世界与世俗生活之间取得平衡？这是古今中外许多艺术家终其一生都很难解决的命题。倘若你在《洞》里感受不到爱情的力量，那么你只能借由财富在《蒙巴尔纳斯19号》体验到爱情所附带来的死亡气息。因为脆弱而又坚强的《金盔》才是爱情的本尊，而艺术家们那些被商品化、资本化和符号化的传世之作仅是失传爱情的副本、假象和诅咒。贝克一定在莫迪的画布上添加了自己的生命轨迹，有如皮亚拉描绘的《**》那样。因为只有历经爱情的人才能写出悼念爱情的祭文。有谁不爱下雨呢？哪个天才不渴望成为水？哪位艺术家不喜欢被灵感占据？凭内心无尽的剧情而创作的艺术家会爱这部电影，凭此「越狱」的木心会爱这部电影。尽管他会说：我喜欢冷冷清清地热闹一番。或许正因「爱情是天才的行为，早已失传了」他才会说出「每次你来了，我总有大难不死之感」吧。

不同于奥菲尔斯繁复精致的调度，贝克对《蒙巴尔纳斯19号》的处理直接而简练。影片标题的声明表明，不应将本片看作莫迪里阿尼的传记片，它背后的情节剧结构才更为重要。死亡和毁灭的阴影从一开始就牢牢攥住了整部电影，来到画风趋向表现主义的尾声时，死**身为画商，在画家的死尸上大肆饕餮。艺术家题材的作品永远展现的是他与世界之间的矛盾。这位画商显然是画家所处**的缩影。

这是一曲艺术家的现实悲歌，但它更描绘了对美与艺术坚守的精神，雅克.贝克精细的拍摄也完全对得起电影这一艺术本身。结局一段拍得太毛骨悚然又令人心痛了。热拉尔.菲利普演得太棒了。

自我放逐的天才活在世俗之外，而在世俗之内，是为他受难的妻子、无私无怨的朋友（**人）和等着发死人财的画商。最后一幕应该是虚构，但艺术与金钱的关系，确实如此残酷而真实。热拉尔·菲利普演活了性格古怪、颓废浪荡的莫迪利亚尼，更神奇的是，他们都只活了36岁。

老子说，五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋田猎令人心发狂。意思是真正的美不在声色、富贵等外在的东西，而只能是自然本身。见素抱朴，少私寡欲。莫迪格利阿尼的**画也是如此，“有”与“无”，全在内心，没有画外的寓意，只关注人体本身。

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“他很漂亮，不过我不知道能拿来做什么”

莫迪里阿尼回顾展上的随映影片。难得一见的**片，踏踏实实来叙述，踏踏实实描摹人物，细节处理尤其见好。