歌行灯

泉镜花原作的能乐师故事，没有鬼怪也有怪谈味，成濑非战后的片倒是没有固定套路，什么题材都能见到。山田五十铃太全能了，传统艺***精通，真神仙一样的人物。

1. 对能剧和艺*的技艺和艺术不大了解，大概看不出好来。2. 成濑巳喜男的电影结束，从来不拖沓。

比起沟口的悲剧意味，成濑未免太浪漫了一些。

以能为中心，**章太郎和山田五十铃都是新派出身，但不熟悉能可能感受不到这份古典艺术的魅力和影片中超一流的技艺。本作如果诞生在新派剧盛行的默片时期或赶在第一个**时期问世的话地位可能会更高，放在战时，故事就稍显陈旧了，缺乏一些现代性，并非成濑风格的佳作却依旧不失为完成度极高的作品。

首先这是一部属于声音的电影。但并不是因为本片属于能乐片，而是靠声音构建了全片的叙事结构。结尾山田五十铃在表演的途中看到苦苦未寻的男主赶来，惊喜之余并没有中断表演，这只怕是最感之处了。另，据中古智说成濑拍这部电影时专门下功夫研究了能乐，成濑斜线美学的建立也是从此片而起。

成濑东宝时期作品。能剧段落着实太长了。男演员普遍太拘谨。默片**的技巧（成濑机位和成濑调子）延续了下来。心理化的处理很精到。成濑特点之一还有交叉剪辑，结尾大段落里面这个技巧用得很好。此外，成濑拍双人对话也跳轴哇。

《歌行灯》改编自日本著名**文学作家泉镜花的同名作品，但并未采用原著别致的叙事结构，而是完全以时间顺序将整个故事不徐不疾地娓娓道来。虽然它算不上成濑的上乘之作，也并非十分成功的改编，但从本片明显对女性宛如风中柳絮般飘零无助的命运之描绘与关注，已经可以依稀看出成濑以后作品的轮廓。

愧对泉镜花啊！！！！！！！！！！

沟口擅长的题材，连女主角山田五十铃举手投足之间都散发着沟口女性电影的味道。值得注意的是，室外移动镜头、两人对话不过肩处理、大场景的人物调度，这些独有的成濑风格在四十年代初期就已经建立了起来。想必早年也是拍了些自己不太愿意涉足的题材吧，感慨谁都有违背自己意志拍片的阶段。

严格的来说，这应是披着泉镜花外衣的纯成濑电影。 为何成濑会放弃原作的绝妙结构呢？不解。