菲律宾浴血战

巴丹死亡行军的前奏~ 如果了解些背景：比如日本偷袭珍珠港后的10小时又打残了美国***舰队的几个重要基地，且美国的重点在“欧洲优先”，所以在菲律宾的守军物资、**缺乏的同时，装备也差——所以会出现鱼雷艇打巡洋舰得场面。 美菲联军守的苦（毕竟需要他们拖住日军），关键是防守失败投降后，没想到做俘虏更苦！ 海战还是紧张**写实的，巡洋舰炮打在鱼雷艇上方的“**”，着实让人心惊肉跳——1945年的作品，真不易！

非常**难看的战争片类型，假大空，戏剧化设置情节，台词，像是从宏观视角解剖一样，这种形式就很落后，

刚把广播关了珍珠港就挨打了 磨磨唧唧打了半天打到最后也没打赢

已经开始构建二战后战争片叙事套路与主流叙事，政治人物宣传也出现，****一段突兀且不搭，但意图明显，**战争后，****的银幕形象又发生变化。单看本片很奇特的感觉，首先是中段小**被提前，放置于三分之一处，这与最后战争场面之间是很典型的战地浪漫曲——战争爱情，同时无限延宕约翰·韦恩的最终作战，可两人结局并未交代，后面一个电话便断了联系并不再叙述。再是最后应该战争场面后快速收尾，却又接了很长一个段落，但正是这个段落被福特处理的异于其他战争电影，这一段落完全性的改写了前面构建的好战气氛，以失败史实与逝去角色的悲伤共建了一份战火无情，最后必胜的回望飞机（与看****相同的发出视线特写并置）也有了惆怅意味。按照拍摄年代来说，此时已经胜利完全不用这么处理，但依旧如此，只能说是创造者们本身的战争看法了。

三星，战争片非福特所长，所以虽然战争场面都是实景**拍摄却依然杂乱无章。无论是为了给老医生举办欢送会时嫌播报珍珠港遇袭的广播吵而关掉，还是卫生员**水质时喝了刷碗水，都是福特最擅长的抒情诗。等到韦恩和爱人分别时，在电话亭中感慨“真是凄凉啊”，又在重新回到队伍时向旁人打听这位医务员的去路。结尾士兵说道“我们要回家了”，随着一首民歌奏起，镜头又是沙滩上无数来往的行人，全篇无不流露出一种真挚的美式豪气

9.虽败犹荣，鲜明而质朴的英雄主义，叙以淡淡的浪漫与惆怅聊以*藉，较于同**的战争片，少了那些矫情的归乡拥吻，也是少数不展现狂热好战形象的影片之一。丨影片运用背投+微缩模型+战地纪录片的结合呈现出一场*真十足的海面战斗，其**效果全然不输现代科技的商业大制作，其中鱼雷快艇***面为战地纪录片《中途岛战役》中所拍摄素材，福特因此而受过伤。这样的影片在某种意义上，比那些在社会意识形态方面进行了精心设计的严肃影片更富有艺术风格的丰富性和主题多意性。950

没记错的话，约翰福特当过战地记者，在这部影片当中，他把那种纪实风格也注入了进去，珍珠港**前后的军人状态被一种客观的镜头事无巨细的展现出来，但尽管镜头客观，视角却并非如此，福特显然更多地站在美国人的角度去看待这场战争，大部分美国官兵都被塑造成了典型的正面角色，几乎没有缺点，韦恩饰演的拉斯蒂和心爱的姑娘以及士兵们平和地看待死亡等不多的场景成了这场残酷战争中的几抹情感柔光，而战争的残酷也只是凸显在少数几个战争场面中，只能通过人物的渺小和无奈去微微感受到，这倒是比较有意思的地方。但总的而言，还是过于平庸，视角过于单一，人物缺乏立体感，只有很少的情感波动才能引起共鸣

为了开欢送会嫌烦关掉了珍珠港遇袭的播报，**卫生的军官喝了洗碗水，面对战争甚至拍出了一些幽默感，如果没有开战，这些驻军海外的美军士兵多少还能过上甚至有点沙雕的军旅生活，一旦开战又不得不面对残酷，意外地有些喜欢这片子。

本片根据历史上的真实**改编，William L. White将其写成了小说，而编剧Frank Wead将之改编成了剧本，影片曾获第18届学院奖录音、特技效果奖提名。电影是基于中尉John Bulkeley和Robert Kelly的真实英雄事迹，影片细致地描画了菲律宾保卫战中美国炮舰在41年12月到42年4月期间的战斗。

福特的片子都是这样的好看，气势非常磅礴。构图精致，韦恩的演技也相当到位。