马勒传

回忆，**，现实狂**织，有种费里尼和奥逊威尔斯边拍片边做梦边自恋的调调。从默片到talkies的陈词滥调换种方式拍一拍就还是新鲜好玩的。

贾曼花园开出恶之花，格林纳威手提箱层层打开，巨*喝下圣杯水，即保守又前卫，即粗俗又诗意，即理智又癫狂，充满喧嚣与*动，虚无与玩笑，用戏剧填充电影之腹，将七种艺术挨个儿淹死

肯罗素是在拿拍MV或是歌剧的思路在拍电影，《**》亦不例外。穿插在各支音乐录影带中间的这条火车旅行的“叙事线”显然不是重点，你看他也根本没有在这里下力气试图把故事讲得圆通一点。罗素主要在把**的交响曲拿去作电影化处理，吃重之处是回旋曲结构中的“插部”。它们有的无道德倾向过了头，尤其是童年部分的戏颇有些反犹的弦外之音。但另外一些则是天才之作，例如阿尔玛伴着马三充满爱意地跑上山去阻止杂音打搅**创作一场戏，浪漫得无以复加。**改信***一场戏更是一出绝佳的低俗喜剧，充满了对瓦格纳的揶揄。总体来看，肯罗素的这种处理方法体现出他对**音乐的深度理解。**的作品里充满了矛盾，既有深思的虔诚，也有狂欢的低俗，例如谐趣曲里对民间音乐的扭曲变形。罗素的这盘拼盘反倒成功地成为了**音乐的出色注脚。

**选角太年轻，他比Alma大19岁，形象该是老牛吃嫩草。调侃魂断，不是致敬。罗素不喜欢魂断，说不是关于**的。问题是托马斯曼和维斯孔蒂都从来没说过是啊，这mock有看了评论来倒贴的嫌疑。**外强中干很形象，相比Alma不驯*的**，**简直自带“文明的恶臭”。

如此艳俗花哨的传记片 **本人一定万分憎恶

呃，I guess this must be what they call avant-garde。。。 #不明覺厲# / “Duty destroys, duty always destroys. Never do anything out of duty. It's a treadmill. It always ends in disaster. Do things out of love, not duty.”

三星半。音乐用的比李斯特传要好，很有表现力。用音乐叙事的问题就是必须先了解**，而非从电影中认识。

像the music lover一样，过于癫狂

8。肯罗素片子的风格和对**音乐的理解，至少从这片看来，是合适的

最爱的还是**的音乐。。片子用简单的**，串起了无数痛苦的记忆碎片。。那些碎片就是**音乐的MV。。**是个从第一交响曲就开始探讨死亡的，带着痛苦的才华的天才。。他的音乐永远都那么沉重，那么撞击在心灵最深处。。