蜘蛛之瞳

没了香川照之，哀川翔不太行啊。

3.5 片尾曲一出来恍惚间回到了人造天堂

一体两面，在这部里更多是一种寒意

黑泽清用清冷的气氛诠释了一个男人失去女儿后的空虚，无论是**，还是加入黑道，在哀川翔的脸上都看不到表情，仿佛行尸走肉，整个故事的发展完全不需要讲合理性，比如突然去找石头，突然去钓鱼，就是**度日而已。

跳跃剪辑在《蜘蛛之瞳》并没有带来喜剧性，而是一种荒诞的滑稽。黑泽清让人物在某个“街头漫步”的长镜头之中进行着“人工倒带”，喜剧性来源于人成为了一个机器。《蜘蛛之瞳》是《蛇之道》的续集，也是对上一部“**”的摧毁，《蛇》中的循环运算在开篇十分钟内崩坏，新岛的诅咒在于无法死亡，投入家庭—办公室的日常虚无，最终被两种“兄弟关系”——黑帮影片的超编码——捕获，对于“**上班族”死亡威胁开始**常态，而这一点无异于《蛇之道》，却无需任何意义与秩序，诺斯替伪神之外的超级混乱。 但在黒泽清的影片中，事物总是会超越自身，例如在会社中滑冰的成员，在****没有**的**，以及结尾的巨大黑洞所通往的一个更为静滞的虚无世界。而鬼魂持续侵扰着这一空间，在新岛“完成任务”的**小轿车，以及家中属于已故女儿的空房间中。

三天不到**难尽兴，老友重聚溜冰飞盘盖章灭口，无信仰无负累第一反应职场问答，挖化石捉迷藏钓鱼钓到一只鞋，女儿房间被单亡灵公路卡弹，无法尘归尘土归土的空虚只是另一种美，寂寞杀无赦又或怨恨重生；怪诞极道你杀我来我杀你，有趣

圣治公映后第二年的作品，肆意无比。我真不知道清清拍这种片子用了几成力，满目的才华横溢，没词去吹，跪到天荒地老—宇宙被黑洞吃掉，吐出一块龟壳，上面刻着：****。

“怪谈电影也就是日本的鬼故事始于很久之前的歌舞伎，五六十年代被多次改编入影，七十年代基本停滞。它们并不暴力，只是现身并安坐屋角，告知**，但不会付诸行动，只是告诉你它的**意象。……相比之下，日式的更恐怖。因为美国的恐怖范式中，鬼是要对你暴袭或*近的，至少你还有机会反击。你求战的理念源于你能战胜坏东西，回复无鬼游荡的往日美好生活。但如果它根本不袭击你，你所能做的就只有与之共存。我发现这必须共生的念头才更吓人，逃无可逃，战无可战，永困其中。”——黑泽清

看完这部续集回去给《蛇之道》改成4，**之一体两面。以及，豆瓣上少见的高质黑泽清影评，竟出现在了这个连评分都没有的条目之下。

埋葬和毁尸是黑泽请喜欢的内容，在黑泽清的电影里，它们从来不是事情的结束，而只是事情的开始