撞车逃逸

成濑晚年这几部作品真的都太厉害了，这比几十年后的《寄生虫》厉害多了…关切战后经济高速增长下道德问题，落脚在阶级矛盾与女性命运主题上，摩托车与汽车都是男性主导下社会结构的隐喻，在此之下，笔触放在两位女性没法回避的矛盾，以及无法摆脱的命运上。司叶子的角色其实要更复杂，作为妻子、母亲、**（自我）多重身份的侧写，一向无痕无风格著称的成濑居然用过曝的形式展现秀子幽暗、复杂的心理视点，活生生加大表演空间，成濑你真是偏心啊！

两位女主都被刻画得很具体，司叶子想到了乱云

也许从逃逸的那一刹那开始，所有的悲剧便难以避免，我只是觉得特别遗憾，为什么是我的孩子遭受如此厄运，在我的立场下又怎么可能希望肇事者能好过呢。可是也许挣扎的太多，便越是偏离了始终，可是又怎么甘心忍得下这口气呢。我只是觉得，这所有的一切应该给我一个说法，我是真的只想要一个说法而已。我不敢去想明天，我只是希望一切时光能倒流，也许就不会如此痛苦了。

成濑是“残忍”的，他将两个女子“置入”了极端环境之下，痛苦的深渊和内疚的沼泽，最后的悲剧结尾让死者不能安息，生者经受煎熬。

成濑巳喜男最后一部黑白片，也是最后一次和高峰秀子**。《撞车逃逸》着眼于阶层关系，更像是黑泽明与增村保造的社会系犯罪剧，却比两者触及幽暗的心理叙事，另一方面，较之金绮泳同题材《下女》，《火女》，似乎有又少了**，在黑**节剧的背后依然存在着十分成濑的主题———同一位女性被复制粘贴至两种截然不同的情境之中，分别由高峰秀子和司叶子出演，对于人物主观内心描写更像**印象主义影片。在影片中，女性出没的家庭空间却布满不详征兆，也体现在**主观镜头的采用之中，昭示着一个混乱眩晕的现代性，那么碰撞则是其中断。【墓岛字幕组】

以为是失独***，结果来了个希区柯克。老天爷，你为什么总是对秀子如此无情！

很不成濑 像高峰秀子在这里的角色一样挣扎迷茫失去过去印象中的沉稳//但应该是没掉出水平线的水准

看来后期的成濑巳喜男虽然还是一如既往的关注女性命运，但是已经将她们的**范围从自家的榻榻米上推到了社会。男性在他的片中都是配角。高峰秀子的身段可高可低，可高雅可世俗，戏路非常广。

成濑重回默片时期的标志车祸，剪辑和影机运动以全新的**形式构建出这个不稳定的城市空间，交通事故象征着现代化暴力来瓦解家庭，心理创伤内化于**和**两个阶级中被边缘化的人。而针对死亡成濑终于用直接描绘来加速悲剧和恐惧，成濑塑造的女性也终于达到极限，精神错乱的疯子。

很喜欢这故事，结尾更是大大加分。