苏姆伦王妃

@大光明 更加癫狂的杂耍，还是不争气地瞌睡了。

＃刘别谦回顾展＃@大光明，传说中本片上一次在上海放映是整整一百年前的今天，那时大光明都还没有出现在浦江畔，百年前的观众与今天的观众通过虫洞共享大银幕，至少于我而言坚信，后一个百年的今天依然会有影迷来看；今日“反封建”第二部，有着很浓的哑剧般风格的带着忧伤的喜剧，**夸张的吸睛元素汇聚，为成全一双爱侣，整个**都齐上阵，原来古装片里丫鬟比女主可爱给力全世界都一样，原来“给钱”的手势同样“通用”哈哈；跨时空的岂止是观众与电影的相遇，刘别谦的小丑与未来卡尔内的天堂的小丑、与费里尼的寂寥落幕的小丑、与吴永刚的离恨天的小丑等等也是电影与电影的相遇；大银幕上的人们终于沐浴在自在的阳光下，只有刘别谦独自忧伤拨动琴弦，以这部电影终结2015年以来的一段特殊电影时光，作为影迷走在回家的路上一时难以名状的怅惘

at大光明。默片中复杂、抓**典范了，虽然**主义在所难免比如**佳丽像从安格尔的宫女画里跑出来的**背景，但本片喜剧、道具和动作的融合实属刘别谦高水准，女仆、**、二人组围绕着衣箱的戏码包袱迭出（甚至有点诺斯费拉图的意思），导演自己扮演的老艺人经历了黑箱生死，最终成为游吟诗人般的存在，这份自反也可作为对默片**的情思。本片恰好在100年前的今天在上海上映，看的时候想过如果幕终时穿越回彼时的爱普庐戏院，会想什么，比如那些竖屏构图在百年后成为人手必备之画面。作为影展闭幕，别有一番此地的情思。

（8.3/10）#上艺联刘别谦展 at 大光明电影院 高质量的默片，对刘别谦早期作品有所改观。调度进步明显，音乐一如既往地精彩。剧作上前半部分略冗，但当**第三幕往后，人物逐渐丰满了起来，刘别谦独有的介乎浪漫爱情和坎普喜剧的语气也逐渐显出雏形，的确是有明显的作者性的。（ps：据说这片子在正好100年之前在上海首映，银幕连接起了百年时空，在感叹电影的美好中走出大光明。但与此同时，在更高级别的机构指导下，上艺联的日常放映又陷入停滞，以这部告别2023的艺联日常放映，真是唏嘘不已啊…

多线叙事用的真好，1920年的小丑还是一样惹人怜惜。刘别谦柏林六部曲之一

很喜欢就是了，可能跟Liedtke扮相有关吧，我总觉得他像步入女儿国的**（什么鬼啊！）跟《木乃伊的眼睛》一样的问题，老刘在大悲剧情下安插了过多闹剧桥段，导致影片整体基调混乱。不过这部里他的表演还挺抢眼【最后朝阳的粉蓝染色真漂亮啊】

看的无字幕的，一部宫廷古装戏剧，完全没有刘别谦现代故事的喜剧风格与特色。说实话，快进着看的。

《苏姆伦王妃》，“刘别谦在柏林”系列6部影片中的第四部，103分钟。这个系列前三部都是典型的刘別谦默片喜剧，到了这第四部居然是一部大型历史古装片，牵扯比较复杂的爱恨情仇。男主演保罗·威格纳有过一部著名的《泥人哥连出世记》，也是在1920年。个人还是更喜欢刘別谦的喜剧。

6。刘别谦在德期间拍的几部古装片效果都没那些宫廷戏好。

刘在乌发拍摄的著名四部大型历史剧中的第4部