神秘的X

整部对contrast and affinity of tone的编排很精细。最后儿子探父那段extremely tonal contrast through shots展现了很强的**强度。

在德国电影人没进一步解放摄影机之前，电影还是固定机位，丹麦电影不仅在剧本层面有一定的尝试（悬疑、间谍、**），也在不断发掘新的电影美学。如今这些早已不新鲜，在没有或者不用正反打去展现演员之间的互动，各国电影人都走了一条相似的道路：纵深与光影。比如二十年代的日本电影，和四十年代的印度电影。 本片在军事法庭上，尽管妻子为救男主主动承认，但男主宁愿背负间谍的罪名，也不愿让众人知晓妻子幽会间谍，如此复杂的情绪，一个世纪后的《朗读者》也不过如此。 技术的发展会解放电影，与此同时在诸多条件限制下，电影艺术工作者也在不断尝试新的表达，像是一场外在与内在的赛跑，为电影世界带来更多的惊喜与可能，如我们幸运，会恰逢那个火花四射的年代，如我们不够幸运，仍可在影像中一睹芳容。这是电影最原始也是最大的魅力。

此时长片已成为**主流，但是类型电影还没成熟，这部神秘的X涉及战争，间谍，悬疑，援救，家庭，爱情元素。悬疑其实挺勉强的，前期没有铺垫，X的真实身份也是女主的灵光一闪。节奏很好，最后一分钟营救，破碎的家庭重圆。

三星半。29分15秒、63分43秒用了跳切！52分20秒用了一次向前推移！空间观念上与其说接近戏剧不如说接近绘画，我的意思是几乎每个取景的纵深意识都很好，不仅是美术，还包括走位，美妙的人工**与深景深摄影就是牛；邻近性剪辑占多数，析取性剪辑不少，视点剪辑很少。时空上的转场绝大多数用的是硬切，这需要敏锐与胆识，也就是对观众心理有一定认识。表演是**与形式的局限；情节的戏剧性非常外在，细节上也十分有意思；以上两者使得影片脱离了生活，由此可见现实主义的珍贵与进步。

111. 这一切毕竟才刚刚开始。

早期北欧电影人对电影发展史的贡献一如波***所说的那样，他们将电影视作是一个美学系统，一个rich totality，要求灯光布景调度表演要共同协作完成这个复杂的艺术。脱胎于戏剧舞台，在固定机位下，艺术家们实现了电影在过渡时期的一次飞跃。高超的布光，让黑白变得层次万千，有如水墨画一般，令人着迷于光影分寸间。

X的破译居然就是风车的直观形象，这**导向到没谁了；现在只感慨一百年前的国外生活水平

黑白两色大远景，最后一分钟营救，儿子溜进**看父亲；磨坊一幕想起后来的《**》；在我看来，本杰明克里斯滕森拥有与格里菲斯一样的成就与才华，却没有后者的地位。值得发掘的人物。

一流摄影 交叉剪辑 **般的场景

光影，影像性很强，尤其Old Mill scene,landscape，背光造成的剪影效果. 灯光营造出神秘的气氛，对Dreyer的作品（Vampyr，Days of Wrath）与德国20年代初的一些作品（一战及稍后很多国家的电影在德国被禁，北欧电影的影响便逐渐渗透进来）有