我的朋友伊万·拉布辛

8.5/10。①***大清洗时期一个村庄的人们（其中重要的人物之一是当地警长伊万拉布辛）**艰苦不安的生活。②运用大量手持长镜头增强写实感；摄影与运镜/调度皆是高水平（值得一提的是其中对变焦的运用很契合文本上的焦虑感），思路清晰表意有力；运用黑白与彩色的无规律切换渲染混乱的秩序。③作为传统故事片（从表演模式、对戏剧性的倚重等可看出）叙事实在太缓慢（虽然这种缓慢也意外契合压抑的剧情），扣1分。

重看。作为阿列克谢日耳曼电影生涯承前启后的作品，看得见前后期众多特色的集大成。手提长镜头初露锋芒的同时，彩**段的无意识剪辑也用得很有味道，让人想起林赛安德森的《如果》。剧本方面，是一部夹杂着社会隐喻以及情怀叙事的反类型片（可对比彼得威尔《证人》），但超现实的对话元素以及布设的**观察角度也相当有看点。在这方面应该影响了后来的《边缘》。枪战戏对暴力的折中反应是一绝，有力的对苏式战争片中宗教化的暴力进行反驳。 再重看。从文学化的角度来说确实和费里尼有相似之处，混乱的全景式描写**是一大亮点。

黑白两色鲜明的极性失衡，色调模糊、圆润丰满到溢出，一种染色和调色的复归，镜头的播放由此产生跳跃，并且使得**对立面及其替代物产生一种节奏上的变化，复杂程度堪比管弦乐声画对位蒙太奇。动摇了叙事，身份认同和观念的分类不再可信

室内场景被镜头压缩在有限的画面内，对导演的调度有考验。 把苏联的黑色时期的氛围呈现的很好。影片节奏很慢，看的有些辛苦。6.5

1.晦暗萧瑟的外景空镜头和室内*仄空间的长镜头调度直观表现出1935年苏联社会的高压与艰苦；2.把手伸进热水中自虐，用身体的疼痛让自己短暂忘却心痛；3.黑白与彩色的切换，本以为是欢快情绪或是出现公园里那座拱门的时候会切换成彩色，然而时有时无，看不出任何规律，或许就是看导演心情吧。

苏联解冻时期最重要的作品！日尔曼用新闻纪录般的摄影与即兴琐碎的剪辑完美呈现出*****的恐惧、迷茫与**，室内长镜头戏剧调度感极强，追捕疑犯的部分手持跟拍摄影又是动感十足，加上彩色与黑白风格的穿插，拉布辛工作上的铁血无情与对情感的妥协退让，**断裂的碎片与细节的拼接

长镜头展现阴郁虚构历史剧，每个镜头的捕捉都足以探听**的气息。改编自其父的小说，因其对1930年代末***时期的真实描绘而遭禁映两年的命运。戈尔巴乔夫**它得以上映，在1986年引发公众热议。

黑鸦掠城城愈黑，长镜过夜夜愈长

6。老的编辑小的拍，专拍黑片此组合

虛構歷史劇。PS：在蘇俄影史上，有一對父子導演很喜歡講述歷史——阿裡克謝·格爾曼父子。