米

siff 6/20@曹杨 稻浪 海波 不平事 朝露 晚霞 离恨天 / ed大提系列

故事真的莫名其妙，看摄影和美术吧

电影节@爱琴海购物公园 男女主表达感情的方式太像50年代的中国电影了，惹得我们哈哈笑；海边的稻田，湖上的风帆都很美，然而贫穷的**和渔夫却被残酷的现实**着，无法抬头欣赏到这样的美景。

21年上影节最后一部 “米”是片中的米大婶也是底层的生计 今井正在这部电影里用两个邻村几乎全景展现了底层劳动者的生存状态 男人们无所事事 跟随季节打着零工 **们却撑起家庭生计的重担 搜刮民脂的乡里 突然失踪的定子 为了一袋米大打出手的兄弟 现实问题都依附在了情节中 每个情节打开几乎又是一部电影 最后落得渔民淹死湖中 农民无地可种的凄惨结局 本片特别好的地方是表现农民的凄苦 也表现他们的狡猾与冷漠 而这些也建立在为了生存而做的挣扎 全片呈现一种古典美的完整性 但也正因为过于完整 令电影的叙事策略侧重在今天看是有些问题的 全片最富讨论价值的明显是性格复杂的米大婶 而影片却将一半的篇幅都给了渔夫次男 次男与千代的爱情线也与影片风格有所跳脱 最喜欢米大婶到警察局门口洒了一地鳗鱼 别人欢笑 她却逃跑

今井正在中国肯定很受欢迎，不仅左，而且农村，而且还贼羞涩，像极了80年代初的中国电影。意外的是俩人只有眉来眼去，对贫穷的着墨远多于爱情。

1957旬报十佳首位。左派视角下的底层哀苦。

对日本地主与长男拥有土地的制度的批判？前后男女主视角的交替，都是以死亡做结。两个条船之间男女主之间埋了一条关于捕鱼规范的孽债，也是这债带来缘分。农民的穷苦是家人之间因为一袋米也能带来父子成仇，是让一个坚强的母亲走入末途的无奈，是突然的远走他乡；ps 女主很像一个表姐（以前印象中的模样）

伟大的电影。根本是土地家庭以及秩序。至于有限的反抗或干扰其实可以忽略不计。坚守与传承的主调**了外界的现代进程，在朴实甚至顽固的传统观念中，劳作与时祭构成了日月的全部。今井正绝对大师！在剧情琐碎的推进中注重展现秧种渔获庆典的细腻场景，而结尾的斗转悲剧又令人唏嘘不已。这是一卷工笔的战后农村写生图，在至妙的远山近水映衬下，凸显了善畏有加却人生无常的命运底色。杰作！

战后日本农村现状，虽然坐上了经济发展列车，贫富差异与保守思想依然普遍存在，人们沉浸在资本憧憬中社会矛盾往往就被蒙蔽。今井正每一组镜头，都在展示最真实，刻画插秧，捕鱼，联谊，包括男女感情等都充满了悲悯之情。此外如此左派的电影在当年获得蓝丝带第一**，可见社会风向决定视野

难以置信60年前的旬报竟然如此左，老选今井正当第一名，现在竟然变得无人理，可叹。看这部电影的过程就像**一片森林，茂密的树木观众不知道哪一棵才是主角，但每一棵树都郁郁葱葱，绽放着生命力。熟悉了角色之后，镜头对准了一家人（一对母女），她们任劳任怨，白天种地晚上打渔，却仍旧逃脱不了对劳动人民苛刻的法律，以及仗势欺人的地主。和角色产生情感后再让观众和他们一起坠入命运的深渊，这很容易让人想到奥尔米的《木屐树》；但日本电影独特的那种隐忍、**家人之间的不说出口的关爱，让人更加感同身受。今井正无愧巨匠之名，今天看也毫不褪色