爱的旅馆

首先应该是文艺片。// 是无力的情绪，是茫然的纵欲，是空洞的灵魂，是坚实的错爱，到头来却仍是得不到；这一切本可以更好，却滑向下堕的深渊，究竟是何时何地出现的裂隙，把已经残破的信念，那孱弱希望的烛火，葬于灰飞烟灭。// PS. **镜头很露骨，却有的放矢，并不显得**。

封闭空间长镜头美学出现在**旅馆，**车内或是两人的房间，而后景对于雨的使用强化了隔绝感，人物的**，孤独或**成为一个影像岛屿。在粉红电影的硬性类型限制之下，相米慎二的《爱的旅馆》在一定程度上显现了隐藏在其一以贯之的少女题材背后的**，男性凝视，甚至正如影片开场，是**的**关系，“天使”是一个秘语，引向了相米式的新纯洁主义，少女滞留在速水典子饰演的女主人公名美身上，但**关系则令这种纯粹的给予问题化。很多人认为《爱》预言了泡沫**的破裂，但相米慎二的本意却并非如此，影片中充满某种可以重塑的消费主义时间，“重新来过”或将某个特定的瞬间召唤而来是可能的。男性主导的童话是影片的底层逻辑，正如同影片结尾，孩子以及塑料雪片的突然涌入消解了这个**叙事，在相米慎二的童话场景中，如此虚假，却如此美好。

**时没有爱，横滨没有适合你的大海，列车经过时闪出的**疾光照不亮你的脸，什么都无法与你同步，只有你亲手打碎的花瓶陪着你，散落一地。我也想问啊，何处有真挚拥抱？何处是真正归宿？无人回应我们的问题。夜黑了又再黑，关于未来，我们还是什么也见不到。

这是相米慎二最**的一部电影，日活出品，当然不**才怪。拿现在的角度，******中的**情节觉得会让很多人难以接受的，一个男人在最失落的时候只会去以**女性的方式去让自己感觉起来还像个男人，这开头满头都是**的尖叫，真的让人不太舒*。但是影片中名美这个角色真是很有意思，就像相米其他的影片中一样，蕴含着一种成年和少年的辩证法。一个向死而生的**却在外表，动作和房间的摆设等形式抗拒自己的成年，对少女的自由和可爱感怀追忆，但也被迫为了生存做着**的勾当（说白了，其实这个人物如果给她拍传记，绝对是被嫌弃的松子的一生）女主的穿衣方式也真是不错，白衬衣，黑领带，小腰带，大风衣，红长裙，白袜子和小皮鞋，昭和的着装真是又飒又可爱。

速水典子真漂亮。山口百惠的夜へ加相米慎二的摄影，让***里的**更晦暗更痴缠了。片尾孩子们无忧无虑在台阶嬉戏，对照两位爱而不得的**的无言对视。**进化了***从没停止对人的折磨。

女主角长相甜美大气，穿着时尚，从心灵到**都洋溢着青**芒，符合女***的设定，音乐有80年代**** Pop的轻柔、萎靡质感，虽然是日活浪漫***，编剧还是**大导演石井隆，但是不能掩盖相米慎二的作者电影特色，稳健的场面调度，巧妙的空间处理，尤其一以贯之的长镜头，根据人物运动轨迹，或跟拍，或升降，自然娴熟，水到渠成，太棒了。

兩年來，你在找尋那位叫**的天使，兩個經歷傷痛的人以為最終的相遇，能療癒對方，知道了你叫名美，「你是天使，看著你痛苦的樣子，救了我的生命。」「我們明天再見面好嗎？我來做飯給你，我們一起生活」但地獄就在身後，交合過後，男人看清現實了嗎？最後原來結果也是一樣，也只不過是遲了兩年發生。

两首 夜へ…山口百惠 & ****://v.youku****/v_show/id_XMTY0MTY4ODEy.html

日本人拍**是当之无愧的世界第一。极为重视空间环境的表现效果，依托身体又诉诸情感，既是生理的又是心理的，如此扭曲畸形之**的产生过程被刻画的异常真实。最后一场滚床单戏的力量太强大了，将之前积累的所有不平与扭曲宣泄殆尽。

相米的画面石井的本子好绝><另外在没知道本子是石井之前，看到女主名字又是Nami。。。（石井桑你到底是太爱还是太恨一个叫Nami的**