一个孤独的女人

Irena 既不属于***，也不属于团结工会，她是被****治理下的波兰社会忽视贬值的弱势个体。镜头记录的并非**罢工的澎湃对抗，而是一段毫无防备、孤立无援的妇女生活。她目睹了秘密警察的**，也看到了排队人群等到物资耗尽的荒谬，即便如此仍笃信神的恩典，以此来维持脆弱的社会纽带。背后纹身“别对我**”的低保矿工对她欺骗倾轧，美国大使馆的虚强符号如此易碎，初看黑色幽默般的结尾，再回想愈发可悲。贯穿全片的不仅仅是对一个 Irena 苦痛的描摹，更是控诉隐身背后的那双造成残酷现实之手。霍兰通过凝点破面的手法，升级质问 2.0 以及反思乌托邦式的鲁莽自由**。火车臆想反复使用，Jacek Petrycki 作为早期基氏/霍兰的**者抓取角色神态和明暗对照下的天光人脸此时已经很好了。

波兰女导演的作品，比较明显的波兰学派风格，崩溃的日常生活传达政治隐喻。导演和基耶斯洛夫斯基、扎努西、瓦伊达都有较深的交情。**、独自抚养孩子、生活工作中被欺负、摊上神经质男人，这种女性的人生伤痛既是现实的真实写照，也是柏林墙**之前波兰的社会隐喻。而结尾去美国大使馆求**，终被逮捕，带着罪恶和仇恨留在故土。胶片色彩很美，想起了基耶的《生命的烙印》。

今天还出了唐山**的事 更致郁了

摄影很美，剧情出***主角苦*的生活和我现在的情况很类似啊~~

水深火热里的东欧人拍出了最好的苦*片

3.5。致郁系影片。世界如许残忍，女主被迫**出最软弱残破的心灵，在险恶的环境和生活的吊打中**呼号。每一次温情背后，更带**疮百孔的心碎，她的那些奔波劳碌，比起来她的精神绝望，都变得柔和起来。。。 她的命运，仿佛天生就是“罪恶”的惩罚，一再说明什么叫做“雪上加霜”。她被击垮的同时，上天的**还来熄灭她最后的生命之光。 PS：某些特写镜头、近距离运动镜头在狭小空间中冲撞，挺富于张力。

强大而极具无力感的控诉，一种无处可逃的急促占满了银幕，火车近在咫尺但为我们听到的却都是压倒自由的噪音。

《波兰电影一百年》中提及此片。其实我只是想看年轻林达演那个可怜兮兮的瘸子……结果这个故事……实在是……惨

此刻我感同身受，生活总是在给你希望后再让你绝望，绝望之后又重生希望，**因为害怕孤独抛弃自我和儿子，但那一丝希望破灭后却再也没燃起，每个制度社会里总有这样的**，被人们和生活抛弃，成了闭塞的怨妇，她们被生活压垮，如果遥不可及的那丝幸福希望重又出现，往往会飞蛾扑火，惨烈而动人

這種孤獨感從何而來？**的悲劇是否具有必然性？克爾凱郭爾說，我們的存在是命定的、被動的，但是可以利用這種命定的存在去創造人的本質，但是我們必須注意到一個前提，即羅爾斯所說的正義與公平。所以影片的問題就提出來了，社會的外在存在決定了**的悲劇走向，從孤獨跨往另一個更大的孤獨，死亡。