爱，未完成

光子的衣柜每打开一次，放入或取出同一件衣*，此处空间的黑就更笃定一点。（友邻肉機械和alexzyf写得很好，我无需多言了。）

好厉害！膝盖跪穿，想推荐给《我的解放日志》的编剧，这是一个完成态的解放了的女性。土星双鱼时期感谢看到它

“我想让你忠于自我，虚荣无法解决任何问题。”

别跟个孩子似的！虽然资产阶级为了「恋爱」请客吃饭的方式显得很高端，但很遗憾，恋爱不是请客吃饭。你能放弃自己「**」的生活方式和我在一起《接吻》相濡以沫吗？幸或不幸，对着两个「孩子似的」**发出灵魂拷问的女主用廉价的「自我感动式」付出近乎完美地诠释了自己的「天选打工人」角色——事实上，员工身上的这种「母性」气质和他们具有兜底性的「生产」*务方式是吸引「爱情门外汉」也是迎合用人单位「霸道总裁」的口味。有明显「恋母」情结的两位男主在扮演「母亲」角色的小资产阶级女主面前扮演「孩子」角色，但因恋爱不彻底而处在《爱，未完成》状态当中的两位《小学生》又都不约而同地失去了他们所追求的「母」爱：从无产者身上吸血吸得盆满钵满的资本家得不到爱，因展示出兜底性而得到爱的无产者又因「爱无能」而主动放弃了唯一拥有的爱。

4.5，万田邦敏在《爱，未完成》的前半部分分配给两位男性角色相当少的台词，作为对象的身体以现象学的方式自动置入，因此在影片中沉默具有双重的语义：权力或对权力的渴望（虚荣）作为男性的菲勒斯特征，这种层级观念随着两位男主的相遇，以180度构图的榻榻米场景完成转换，附身，画面中央的无形之镜完成转换/附身，当他们的潜质被调动起来之后，便从同一个女性面前的“对象”转变为杨德昌/PTA式的戏剧恶魔，万田的倒转版女性主义以女性主义的开场作为诱饵。性别意识将恋爱场景变为潜在的施虐/受虐关系的斗技场，和盐田明彦实际为彼此满足对方的小型共同体截然不同，S/M游戏在万田这里无法真正实现，正如同影片的结尾绝对不是neet哲学的OL版本，而是对于**中某种无法极尽的余剩的接受，正因为这种过程***情和神义没有终止。

3.5 感謝字幕組，總算看了万田邦敏。關於感情關係中的「驕傲」與「恥感」。

隐没在房间内的轮廓：被带“血”的手摸过的换衣间门把,散发出淡淡的腥臭味。醒来的那刻的感受便不再为了爱慕；定住后击穿它。调度场是无法自控的混乱。无论是**还是男人都不会转身或者安静地走开——他们等同于**的在场：她和他面对面后被指引到任何地方,一种转向/你我相称的亲密。他成为白昼的幽灵：在衰微的源光下拥抱你。

被迫西餐晚礼裙，不如码头道别；三百元之恋，苹果不需削皮；焊工伤疤，编程板砖，男人的虚荣，别忘给植物浇水……诚实随性不妥协，大龄恋爱太艰难

完全刷新纯爱电影的观感。为什么，这么简单的男女关系，可以在层层推进当中演绎得这么丰富而又充满紧张感？！片中其实只有3个登场人物，发生在2个场所。处在社会地位两极的2位男主角，竟然对女主角说出了同样一番话，但又不是那么一回事。女主角的爱，不是以往爱**当中用来粉饰阶级矛盾的眼**，而是像天使般的纯粹，甚至有时候令人抓狂的执拗，但却让人无法不爱上这部电影和她这个角色。滨口龙介的《夜以继日》，无论是从场面调度上还是从精神上，都完整的继承了此片。这不是模仿与被模仿的问题，而是日本电影的高水准。万田邦敏自编自导的**作。

个人认为是有歧视女性派的隐意。女の子、绝对没有你想象的那么寂寞。