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#TGC 长评 - 天文望远镜和显微镜都看不到自己。影片除了对于《*行零分》的扩充更是极大程度的塑造了《发条橙》。电影以一种讽刺表达强有力的对于男权主义，精英主义，殖**义，阶级强权，宗教信仰和教育制度进行无情嘲讽。三个反叛者可以看作一体。构图非常棒，印象最深的是女招待的眼部构图，带有被殖民者的反抗意识，最后拿起枪也证明了这一点。室内的镜头运动也很不错，黑白彩色的切换更像是以黑白表现的**，彩色展现讽刺，所以感觉本片就没有现实，只有**和超现实，酒吧那部分**的表现更是被搬到了《发条橙》中。墙上的贴纸也无不展现影片的意图，****才是硬道理呀。听觉上最常出现的《Missa Luba: Sanctus》是拉丁语弥撒曲，更主要的是此曲以刚果**国传统风格演唱，以**为表达的反殖**图很明显了。

两部讲校园枪击案的电影曾分别得过金棕榈，嗯，《如果》比《大象》早了30多年，嬉皮士年代英国也拍过这么叛逆的东西，压抑了100多分钟，就只为最后5分钟的怒火狂射，每个角**好漂亮，女的漂亮，男的俊俏，而画质有时黑白，有时彩色也挺迷人的。在整个世界越来越保守封闭、越来越安分守己的年代，这样的电影可能不会再出现了。

7/10。安德森***、法庭、**和教皇来访的庆典等英国社会结构抽象化为**符号，大量政治符号的运用多与****国家有关：米克等人拿出真正的**准备**的时刻，墙上的拼贴海报挂了一张**戴着波兰帽的照片，读书室的背景图片则是布拉格的捷克学生，宿舍床前张贴的切格瓦拉和饭堂中悬挂的保守政客肖像、讲台布置的老鹰装饰物，黑白和彩色画面交叉讲述不同场景暗示青年的反叛逐渐转化愤怒；开场学生互相羞辱、***的群像场面调度，抽屉里躺着老师、偷摩托车载女孩溜草坪、搬出去**的鳄鱼道具和放回柜子的胎儿标本瓶，荒诞冷峻的幽默感相当随意，结尾安德森让不同阶层的人物集中在礼堂听老兵的布道，据守屋顶的无政府主义学生用***和迫击炮夸张地攻击，除了牧师头上的弹孔只见人跌倒不见人中弹流血，这场武装叛乱的荒诞剧直指五月风暴。

D＋/ 没有预先作任何了解直接看，然后就感觉****内又看了一部被过分散乱的剧本冲垮张力的作品。而这种散乱背后又是种种早已预备好的意涵，因而所谓的批判性总感觉是从最浅的表层堆砌起来的。不知道算不算一种影评人电影的特征。还好还有《发条橙》，还有《大象》。最大的意义恐怕还是拍摄年份。

林赛·安德森代表作，1969戛纳金棕榈。上承[*行零分]，麦克道威尔后启[发条橙]，街头无影击剑同质于[放大]，Travis于[**车司机]中重生。分章节描叙，弥撒曲反讽，无规律黑白彩色交织(又一无心插柳之例)。狮吼与互噬的前戏+*战跳切。瓶罐中的婴儿，校长抽屉里的主教，**，呐喊，**。（8.5/10）

只是将影片看作是特殊年代的作品或者反体制的作品，都太低估了这部作品。不知道这部作品对库布里克是否有影响，但马尔科姆·麦克道威尔在影片中的角色简直是《发条橙》中的角色的B面。写实、超现实、**、反抗、鼓动、批判，马尔科姆·麦克道威尔和他的小伙伴们，爆发了这一切的一切。

Hey！Teacher！Leave your kids alone！

之所以存在这些黑白镜头只有一个太过简单的原因—— 导演林赛.安德森当时实在没钱买彩色胶片了。 。。。

1968，英国，***寄宿学校，很能想象出这样的剧情。“夜已经死了，人无法呼吸。”这样的抵抗便会发生。结尾推进了对问题的讨论，你到底是站在屋顶向人群扫射，还是站在人群中向屋顶**？

说两件小事。 姑娘在这里不是附属物。战斗是她的特征，也是他们相互认同的基础。她是**的个体，这从咖啡馆里的狮子斗能看出来。放倒校长更是强化女叛逆的形象。 片尾的***只是象征性的。大伙放枪那么久，只看到火舌，没看到人倒和血流。人物特写，镜头注重的是愤怒的释放，而不是嗜血的狂欢。