过去，如今和之后 magnet磁力下载

在王家卫自己都仿不好自己的**还要仿王家卫，片名更仿自王家卫曾经仿的森田芳光《其后》（& Then）....满满的BGM令尬更尬。

#12th BJFF# 前获2022柏林电影节最佳配角奖。看导演《Yuni》拍得不太行我就对这片子没啥期待，结果嘛虽然是有进步但是也不太行……以及这个配角奖纯属过誉了。片子首先严重自我**化搞个种植园主**，其次这性别议题写得也是含糊不清，当然最让人受不了的就是每次做梦都得拍醒过来导演你土不土啊，以及这个闹心的配乐……佳句都得使劲找找就别说佳章了……

12th BJIFF No.13@英嘉。为女子的发髻拍了部电影。梳辫子好似上古结绳记事，一桩桩一件件把生活琐细理出来想清楚，是女孩从小必修的功课。但辫子终究扎眼，透着不谙世事的天真。**的发髻就不同，梳定盘稳插了簪子，谁也讲不好放下是蓄了多长的故事，故事里有多深的漩涡。堆起藏住成为秘密的，总是受压抑而结成的负担愧疚，不由自主。女主那一匣头发，正是她十数年的噩梦之源。像女主为丈夫**头那样将发丝放下抚平，才得自由解脱。电影里回到前夫身边实在是莫名其妙的敷衍结尾，前一小时铺垫的悬念和心绪落到这里，一拳打在棉花上。p.s.跟王家卫浑比什么，哪都不像，说像的王家卫也没看明白。朴赞郁倒有那么点可对照的地方。

（二刷）我们已经无法确定娜娜究竟是活在过去、如今还是之后。秘密盘入长发，忧愁似个长。优雅的音乐、体态和神情让她缓慢舞动在时空和人物关系之外，“解放”是一个无关外部政治的内部斗争。《**年华》只是一层画皮，其下主体性极强的女性表达是王家卫也无法触及到的另一个视阈。

印尼深宅大院儿，抄了不少王家卫的作业（音乐尤甚），但最重要的缱绻和复沓是一点儿也没学来，空有说不清道不明的背景，遮遮掩掩的创伤，令人厌烦的噩梦，极其功能性的配角，最后得来100分钟毫无新意的慢动作大戏，观感得有100小时。放wkw手里应该不超过30分钟

要是说这片像王家卫，我觉得没毛病，导演在音乐的使用观念上都和王家卫一模一样。本片一直过度使用着音乐，用起来也完全没有巧思，**了留白，破坏了影像，丝毫不节制，当然问题也远不止于此了。其实开场前几个镜头一出来非常有质感，比如通过控制景深，利用目视距离制造出一个丈夫还魂的幻觉，让我还蛮期待之后在视听上会有所作为，结果也就这么短短一瞬罢了。如果依照柏林的性格，这片倒是很有得奖相…

每一場戲都像**** 或chanel 廣告一樣，而不是為時代女性充權說話，Partai Komunis Indonesia 解散後的餘溫只是可有可無的口邊談，精緻美術成為獵奇式南洋風貌，人的**流布，愛恨情仇都被淡化在名為抑壓裡頭，那就像寫得不好的黎紫書短篇小說，一切只餘裝模作樣和陳詞濫調，用華麗的修詞造句來掩飾導演無法把握時代之難。魔幻寫實不是用來裝潢唯美的嫁衣，假約要對受壓抑的女性的關注，要銘刻族群或女性創傷，那不是擴大60年代女性們的各種面貌，誰要來關心一位食好住好生活好好無痛無害的女性，最後長大女兒跑出來與永不衰老的媽媽對話紀，時空與夢境硬傷得無法與女主角內心連結，劇情上留白處沒有線索可尋，頭髮可能是電影唯一運用最好的元素。也不知電影裡女主角們究竟抽了多少支煙，煩躁程度與當氣氛不夠就拿音樂作陪親一樣，抽那麼多煙，傷身呀。

整个片子好**，但过多的慢镜头和连续不断的bgm看得我好疲惫，而且Ino的设定稍微有点让人迷惑。不过我还挺喜欢噩梦、头发和秘密这几个点的。她一直在森林中逃亡，直到有一天她终于走出了那片深林。

画面*装真好看，音乐真满真好听，但剧情空洞，无病**。有钱**的哀愁我不懂，我觉得她生活挺好的，我愿意那么过一辈子。

# 72 Berlinale # 本届柏林最惊喜的一部，虽然不能完全摆脱男权视角，但去除亚洲女性的负罪感已经是东南亚电影的巨大进步，加以克制隐忍的方式展现女性的悲伤和挣扎，并多处辅以致敬《**年华》的方式高雅刻画**女性之美