波兰式出轨

22/12/2：战后成长起来的一代已成为中坚。敢于以非道德立意在婚姻家庭个人间三重力找到维系的矛盾，我感到一种开放社会才有的感性探讨，这发生在波兰。**退潮后的身心疲惫中戛然而止，或许人永远只有完整经历后才会成熟。

“良心人”的设定（冯提尔类似），基耶十诫中的“不要觊觎他**“似乎也是这样婚姻故事。也许这一次，玛尔塔能从同事的虚伪与短暂的迷恋中找到“良心”与家庭的中间地带。不过，婚姻大概也就是这样过过了。C‘est la vie……

可能先入为主，总觉得有股子东欧前苏联的味儿。因为拍的不太可（本来期待的是欧洲文艺片那种），虽然光影很美毕竟是胶片拍的，所以没能认真仔细深入看。看到最后原来讲的还是家庭，完全从女性妻子的角度讲的家庭矛盾。国家和文化的强势真的很重要，无论《婚姻故事》代表的美国 ，还是《希望沟壑》代表的欧洲，或者更多**意大利电影代表更加开放浪漫的欧洲，都基本能还看懂矛盾的根基，发展的过程和结果。但是这部就真的很难，对东欧实在太不了解了，他们的文化，生活，等等，理解起来极其困难。不太能从社会人文等方面理解妻子受困的缘由，只是觉得那个年代，波兰**的精神生活就已经很丰富了，需要一个自由精彩的灵魂。

永远看不懂这种**故事 里面的配乐基耶也用过的

自由之后是空虚，空虚之后是孤独，一般人很难与之抗衡。

她平时的热心助人/好管闲事是不是一种圣人情结呢？为重逢的漫游者\局外人式老同学而精神上远离老老实实社会人丈夫，到底是为寻求自由或只是自找借口？未摊牌**前不肯****又是出于不肯牺牲一点点自尊，总之是毫无美化的中年心路（但其实没有多少女性特质，男女换角色似乎同样可行），但**演如此不怎么令人同情的女性依然自带一种迷人的婉约。扎努西的主角都好运动哦玩的还是体*、风帆、滑雪等技术流，啥都不会的老公从根本讲看来确不是一路人...尚未蓝光，还是看得出摄影捕捉的光感极佳。

她是好心人，她**了，她很痛苦，他也被折磨。2022-08-22重看

好像波兰，俄罗斯那一带的**都是这样的，如果妻子**了，男人会假装一切正常，假装不知道，然后做自己该做的。永远都是妻子处于疯狂颤抖的模式。这些民族真的有趣。

用一个**在婚姻生活里的短暂抽离与回归反映女性在婚后生活中精神的空虚，这里**只是作为寻求**的手段，**的欢愉和精神的旁逸难以永恒，戏里导演还是让演员回归了家庭。略带悲伤的情感基调以及对波兰式生活的展现让人想起了基耶斯洛夫斯基，配乐很好听，女主眼镜造型像是怪房客里的阿佳妮。

扎努西镜头下所描述波兰平凡的女性，想逃离孤独，渴望自由。当抛弃一切追寻自由时，终究被现实的无奈所击碎！