堕落的偶像

如果没有孩童视角，故事只是一个极具观赏性的时髦游戏。Fallen的不仅有偶像还有“呕像”，不仅有Baines的**，也有Phillipe的**。 片尾的母亲是陌生的面容难辨的，只有老妈子们为逝者惋惜，比起人和真相，大家更迷恋的是走完寻找真相的流程。 Phillipe多次叫嚷：我们现在可以去看爬行动物了吗？眼镜蛇初看很有魅力，不一会儿就把他吓到了。蛇的出现伴随着秘密，同时Phillipe也开始陷入谎言的魅力，而蛇的死亡也标志着秘密即将被揭露，同时谎言之极速传染和深入人心，已不再需要蛇的**了。 里德大概很喜欢夜间的城市空间，在黑夜中奔跑逃离几乎是隐喻性的。片中提到了下面可以通到下水道，之后第三人里黑夜中的容身之处就是下水道。 纸飞机悬着大家的神经，捉迷藏的速度感，还以为**要响，警厅站街女和钟表师的闲笔很精彩

娃只露两个眼睛的造型印象深刻。每个谎言带来更多的谎言。英国人真的pathetic…“不要浪费时间做饭了，我们还有很多罐头”…😭 字幕掉链子 @大光明二楼

at大光明。格林编剧，以孩童之眼看尽**世界的灰色，菲利普作为假定的“弃儿”，徘徊在贝恩斯原配与**的两组“三口**”中（分别以菲尔和少爷称呼），真情驱动的后者，却以谎言在弥合身份的裂痕，从**到侄女，陪伴孩子的叙事却成为证言的漩涡，摧毁信任的根基。格林的故事打破了儿童与**的某种壁垒，不再免疫于彼此的困境，有某种寓言意味，里德的电影版加入了蛇和钟等桥段加强现实性，摄影同时有低机位倾斜和俯视，同时保留了两种视角，也暗示没有真正全知全能的“旁观”，用朋友指代自己的对白，和隔窗看阳台的刁钻角度一样，都会左右我们对事实的判断，这种认识论贯穿剧情和更根本的情感，就像台词说的，上帝塑造我们，但我们也一直参与其中。拉尔夫理查德森挺像迈克尔基顿。

**的只有原配夫人跟那条蛇，结尾就真爱大团圆了。熊孩子无人理，到底是该不该说谎该不该保守秘密。部分镜头跟配乐很花，里德真的很适合拍悬疑。#英伦电影大师展大光明电影院

[**的偶像]中的小男孩似乎永远做不对事情。看到了事情却被教导要保守秘密，想要保守秘密却被轻易识破，该说实话时却编出了一些听着就言不由衷的谎言，说了真话却发现没有人在听。唉！做孩子可真难！而这部调教得有如瑞士手表一样精密的黑色电影则向我们扔出了一个个**都难解的道德难题。

用孩子的眼光去观察世界，以**的思想去审视世界，诠释道德的灰色地带；捉迷藏和夜间奔逃两段像极了《第三人》。另外Phile这个角色的作用真有趣，一边间离一边移情。

吊足胃口直到最后一分钟，不得不说**世界模糊孩子的童真与分辨谎言和真实的界限。看到小孩子在撒谎和真实间穿梭，这到底是谁之过？故事最大的矛盾就在于小男孩试图用谎言救管家却差点害了他，最后又试图用真实救管家又差点害了他。如果导演安排最后女记录员下楼昭雪时**响了，醒世作用就更震撼了。

透过孩童的单纯视角，反衬**世界的**复杂：管家和教师其实都是利己交锋的俗人，而蛇在**文化中是不洁和**的符号，但男孩仅凭单纯的好恶来评判他们。**被自身的复杂催生出按需分配的谎言，而谎言交错的结点形成了秘密。PS：旧偶像虽已坍塌，新偶像又将重塑，因为孩童的母亲回来了【9】

警察最后其实是根据一个错误的证据作出了一个正确的判决，而菲利普的真话却被当成谎言没有起到任何作用。所以既然成年**无法掌握这个世界的全部真相，一个孩子也不可能理解成年世界的逻辑线索。他要经过多少困惑和误解，才能逐渐走向**世界啊！

2023-8-19重看；当**的谎言、自私、虚伪侵入孩童世界时，当谎言一层层包裹成为解不开的死结，当真相呈现的方式不再由真话提供，外部世界的复杂纷至沓来超出孩子的心智和理解力，原本单线式的对事物的分析和理解就会呈现崩塌——即所谓“偶像的**”；当他意识到心目中英雄的“自卫”事迹不过是一场游戏，秘密的同盟原来是一场互利的交换，自己费尽心力的澄清不过是意外插曲，他自我的意识会逐渐苏醒，他的三观会被再次重塑。文本绵密用心，前面铺垫的细节悉数用上。