克兰先生

另一个克兰先生到底是谁并不重要，就像真相也不重要，因为他们总能找到理由夺走你的一切。没有一个暴力镜头，但恐惧却在一点点滋长和蔓延，直抵内心深处，并最终像潮水般倾泻而来，冲垮你所有的侥幸与**。这部电影告诉我们，当世界变得荒谬，自证清白已经没有意义，这时候的第一选择就是润。4K修复版太惊人了，每一帧都像卡拉瓦乔画作般的层次与质感，第一次在大银幕看*****，就有幸看到**和XX的影子。#SHIFF25# 宛平剧院

A-. 真是精准而稳健。长镜头勾画室内/镜像空间中的复杂秩序与**感，闪现的惊悚气质则暗合社会在高压之下濒临崩溃的神经：暴力已经弥漫在空气中。角色表面上的空洞反倒构成一大妙笔：“良民”本就是向强权上交自主意志后的空壳标签，而真正的“自我”又永远无法触及，于是终于在对公权幻灭（抑或是觉醒）后，走向结尾飞蛾扑火的决绝悲剧。封条、转运车、随时可能落下的铁拳，这一切都太熟悉了。2023.6.10 天山

#**文化中心# 一个担心转天要弹窗的人看这片简直有奇异的感同身受感😅。他们说你是 你就是，他们禁止你去咖啡厅电影院 你就无法踏足一步。

又要用到那个模板来评价了，二流导演排到火车上的“Bonjour Isabel”就结束了，一流导演才能排出后面的故事。从自我追逐到真正的执念成魔，这个故事编排的太强了。

电影的开头和结尾太棒了，一段是冷漠但残酷的不把人当人看的身***，一段是几分钟无声的把大量人群推入未知深渊、蔓延着极端的恐惧。两个小时是一个情绪慢慢酝酿，人物逐渐清晰的过程（其实这个神秘的同名同姓克兰先生约莫只是一个符号，他是否被找到一点都不重要），但不得不说**歌的出现仿佛如一个**一般，整个画面中的人全都大惊失色——没错，屠犹是种族清洗，更是思想的清洗，在这样的清洗中，再怎样如主角这样本来觉得事不关己的人，都会爆发反抗的能量，这一点由被白色恐怖*离美国的罗西来讲，真没有人比他更合适更透彻了。非常好的电影

4K修复版；对比安东尼奥尼过客、波兰斯基怪房客，被周围同化的“奴性”是一种人性的受虐倾向；就我个人的成片逻辑，****的长相、片中循序出现和与***鲜明区别，这种暗示浮于表面不能让人信*，而Robert Klein假设为隐藏***的身份，只有有一个强烈心理暗示和行动的***的伪装可以解释其中所有的疑惑，以隐藏自己的种族代价强调身份，终究得到的是无根无源、被寄托希望的国家抛弃的悲惨命运，等同影片故事推进中的展示的罪恶和自身一再地否认的无力，也是个人奴性和**背景下整个犹太群体命运的写照；

下半年老片最佳吧。德占期间**傀儡政府，**在***统治下的处境。没人可以幸免。风格有点像独行**，几乎全部在靠镜头推进，一波又一波反转，最后主角竟然和冒充他的***产生了心灵/身份上的共鸣。这一部实力算是超强了，但同年金棕榈是**车司机……结尾突然而绝望。

引向毁灭的世界上的另一个我。比他以前演的那版爱伦坡二重身故事嗲得多，加入排犹背景却依然充满神秘主义色彩，悬念足，现实的恐慌与无关现实的冲动偏执**齐下，酒吧慕然回首见到镜中自己与羁押场压抑的长镜头太棒了。****压根不像***更显时局荒诞

罗西式个人在社会动荡中的危难境况问题，也就这英国新浪潮的美国导演的法语片能把这样一个略带悬疑的题材拍得画面精美而叙述乏味

2002-07-22 ****-6 通过逻辑推理认定，其中一个背面**的镜头挨了剪刀——虽然是大半夜演的