离开的女人

8分。漫长的监禁生活后隐忍的**之旅，她遇到社会底层的各式人物：卖鸭蛋小贩、异装癖、***。像圣人般救济他们，又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人**政府拆迁民宅时我终于泪奔。**结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于**文化中心，VCD主办。05/27/18

漫长的等待、治愈、寻找…故事本身一直在推进的，拉夫·迪亚兹创造的（同时也是别的导演一定要规避的）是超级难耐的心理时间。唯一的手持镜头和唯一的失焦出现在尼德兰**之后，主角惊慌了，模糊了，而这也是全片最接近人物的时刻。结尾地上隐约出现一个“∞”，表明时间还会一如既往缓慢地走下去。

如果你体会这种无助的残念，你不会觉得4小时是冗长

女主**行动的持续延宕和飘移在影像的广延性上打开了另一维度，一个没有预示和先定的潜在性，使影像不是循着观者的视线**观者眼中，而是和观者一起生成。影像与观者恒常的主客二元格局演变为主客体间随机地交替和缠绕，与其说观看影像，还不如讲观者被邀约而置身时间（绵延）之中与影像共生。

人类花三四个小时看蚂蚁， 饱食终日的，劳碌一生的， 命中注定? 宏伟的蚁巢，秩序与战争， 艺术文明? 有时候发慈悲帮忙搬一粒粮食， 有时候显神迹摁死几只大蚂蚁。 上帝花三四个小时看人类， 有时帮忙有时摁死， 有时候提来一壶洪水。 花三四个小时看这部电影， 有一种被看的感觉

毫无突破，类型元素和时政乱象同作为噱头的边缘社会生态被简单粗暴的**在一起，过往的“历史潜行”几乎不见了踪影，看来拉夫达兹真的打算在片长上把自己耗尽了。

這是Lav Diaz的理想人格化身，受盡冤獄，亦能換來聖母之身捨生取義，她見證菲律賓經濟改革前，窮人和被詛咒的人的最後時刻，這是低下層女性/受壓迫的群像，她們相遇的時刻是如此美好，就算聖母降臨大地，容讓令周邊的人帶來些少改變，但對這遍被詛咒的大地，受苦的人無論怎樣得到恩賜，也洗不盡惡念。

无外乎透过一个被诬陷的**三十年来重新融入社会的遭遇，剖析菲律宾近代史。从社会外围向个人包围，有一场戏充分展示了**与神职人员的长期勾结，对**滥用权力和政府的蔑视给予抨击。但是黑白摄影、长镜头、固定机位以及拖沓无**节奏，实在很难让人入戏。

在电影院如坐针毡地看了四个小时毫无配乐刻意拖沓冗长的电影，最后一个镜头结束才发现这种感受的奇妙

比《悲伤秘密》bearable。不少外国记者跟我表示，他们头一次看拉夫·迪亚兹，认为本片长得好长得妙，长得有理，还可以更长。（趴下