《各自逃生》的剧本

戈达尔谈《各自逃生》的创作实验方法，情节安排、慢镜头、融镜叠化、摄影光照、音乐使用。但真听不懂他的措辞逻辑。

笑得头脑晕晕 天哪天哪他好可爱x100 语气相当温和地略带犹豫絮絮叨叨了二十分钟 非常非常真诚，这一次还说了人话，大写的感人 认认真真地解释了用慢镜头的缘由：“我们常说事情来得太快了 快到甚至来不及体会 任何喜怒哀乐 我们需要慢下来体会 不是单纯地看清楚 而是仔细研究有什么值得看的东西” 说明****角色的灵感来源时：“我想到一个**坐在窗边等着客户的模样 我感到我就是她 我就是****”得 这是在公然泥塑自己吗！这该是对被迫回到制片制度商业体系有多恨啊hhhhhhhhh 最后还怪有自知之明地：“或许这一切都不够明朗 或许大家觉得我很无聊 但我觉得这挺好的 这毕竟是创作嘛 我们都是在摸着石头过河 至少我把想法变成了作品”把你给得意得！

一开始以为是部电影，结果莫名其妙看了一部关于让吕克导演拍摄技巧类讲解，后面跳过后看了几乎半小时一个小眼睛矮个子美国主持人采访导演的电视秀还是什么，中间还插入一段男女打架的慢镜头电影节选，挺有意思的，相比正片

SJ美A区CC版蓝光 各自逃生花絮 缓慢的叙述拍摄的过程和想法 用的很多镜头都是影片里没有的

各自逃生 剧本，依旧戈达尔我行我素

时间不能被表达，时间只能被印刻。

戈达尔谈画面叠化："先创造一个画面，纯为画面而生；然后再创造对话，尽可能用上已经被证实的材料；接着反思拍摄过程中有创造性的，而且跟彼此有关联的情节。从一个画面出发引申出别的情节，宛如置身故事其间。”

挺真诚的，让我想起纪念侯麦那部短片里的语气；总算是搞懂了他为何要用这么慢的慢镜头，他要是现在拍，用上NBA那回放慢镜的速度，那不得**；“在森林里，她会遇到赫尔佐格，我们可以在静止的画面中看到他，他将展示一个典型的德国疯子的样子”

6。戈达尔说慢放是要更表现那个画面

Like Sans Titre，Scénario de 'Sauve qui peut la vie' is presented in the style of an esoteric visual essay，with the use of on-screen titles，still images，stock footage，narration and the usual Godardian interest in visual metaphors，juxtapositions and alienation techniques。