刺青

跳过DVD，直接看修复**画质版本，也算补標也算重新再看

SIFF*大光明。看的时候在想，为什么室内戏为主，要用这么宽的画幅？也许是因为，这是一部身体为主角的戏，侧卧、斜躺、端坐，都留下了足够的横看空间，蜘蛛的“爬行”，也在这种扁平的视野中。从阿艳到染吉，蜘蛛不仅是恶的美学象征，也是男权社会养的蛊，“是你们这些男人把我变成这样的”，它当然会反噬男人，甚至通过性资源的争夺，瓦解男性共同体。若尾文子的台词有虎虎生风的主控感（解绑后第一句话是给我拿水来，对着老板说你上），对比貌似软弱的男主，承包大多笑点，但这种主体性是没有**内涵的，它不过是女利的修罗场版，必然走向慕强。因此整部影片甚至有一种左翼的启示：女性争取权益，如果没有道德诉求，没有公共性，不过是攀附权贵的体系子程序。

若尾文子真是**入骨。这片在当下的接受反应想必谷崎润一郎是想不到的，没办法，**进步，主角放现在会是微博偶像吧？“没被**骗过的男人算什么流连花丛”，这词儿太棒！

siff2020第一部。技术环节没什么**，若尾文子也足够美，但是作为一部讲**吞噬灵魂的***，是不是太保守了点？

超乎预期的…好笑？阿艳哪是什么头牌艺伎，分明是金句女王。“没有被**骗过钱的男人算什么流连花丛中”“你再多杀二三十个人就不会害怕了”｜SIFF2020第3场

一个香艳又暴虐的故事。刺青好比寄居在她内心的恶魔，她逐渐**凶残起来。男主受她影响，由一个怯弱的老实人，变成了爱情****。影片有种颓废的美感，没有任何**镜头，然而**的张力却相当强大。

增村保造移放弃了全景。无论是室内还是屋外，都是人物占据了画面的大半中心。室内的柱子，推拉门，屏风。室外的树木。又或者人物的后背。都将画面的镜框缩小，制造出一个新的画中画。不仅是与作为《刺青》中的**者产生同化作用，还是让若尾文子的妖娆的身体更加突出。

增村保造和新藤兼人都是沟口的学生，痕迹还是看得出来。故事充满了谷崎所钟爱那种暴虐的美，在新浪潮的语境下，被转化成女性的悲剧式的**。

又一只“盲兽”，历经痛楚后，生长出**的牙，最终把自我吞噬。从头至尾都见抢眼的暖色，和若尾文子妖媚传情的眉眼，有**味儿，但不**。年过30后的若尾文子比年轻时更美艳得不是一星半点，我对这类毒辣**，又不失贵气的**完全是毫无抵抗力。

我知道我说了无数遍，但是我还是要说，若尾文子真的很美。