童女贞德

看的荷兰语字幕版，从头到尾没有听懂几句，但银幕外的陌生化与隔离感反倒消解了银幕上镜头本身的不适。非常友善可爱的形而上，颠覆渎神朋克到爆炸。

儿童/歌舞？舞台很好了，但是唱得好难听啊。

杜蒙试图在同一个真实情境下 通过跳跃的质的对比，达到一种“触情”的东西 ，已达到他构建影像生态的目的。为了让不同的质共存在一个空间中，他选择了感知-影像的视角来构建深焦图景 ：这是最高形态的蒙太奇

Péguy在中文世界里介绍太少…所以真的能从内容层面说出一二的国人应该没几个人…剩下东西放杜蒙美学脉络清楚归清楚，但对于一般影迷有啥嗨点吗？！…就别瞎几把扯场面调度**了…

抖腿电影，观影过程乐疯，贞德她叔***切克闹十分**。但是杜蒙确定肯定一定百分百是疯了，而且应该不是戛纳*的。。想不明白他为什么要拍这个，不过可能也不重要吧，想拍什么就拍什么呗。而且通过此片认识到用很少的钱很少的人是可以拍任何题材任何形式的电影的...

杜蒙让摄影机充满了自我意识，构图与运动对角色的禁锢或追随是驱动着整个贞德故事的关键，而杜蒙所谓的飞，所有的甩头飞踢重金属，也即是对固定摄影机**反抗，并在最后将其臣*。

3.5；以绝对鲜亮的滤镜风格颠覆大众对贞德**的传统认知，以现代流行文化包装严肃议题，在以天为幕的大地舞台上完全放飞，真正做到了创作自由，既目瞪口呆又羡慕；三王出现的场景笑死，甩发**好，看了一场重金属现场，叔叔的rap也是很酷。

杜蒙一再打破界限，背弃观众，扎进无人之境。大概是想证明人们苦心追寻的形式与意义，其实毫无意义。你问他，究竟想表达什么。他却反问：“你又在痛苦什么呢？”

相较于之前的面向观众划清界限，这次的杜蒙选择了背向观众，用流行乐和现代舞引领着众人冲向画面，结果，大部分人都重重的撞在了银幕上，他却轻盈的穿了过去。少年部分好过青年部分，主要是小演员太可爱了。

形式填充主义至上，法式胡闹喜剧形而上的巅峰，一片嘈杂后遁入虚无，Jamais rien。