平静

不管是沙丹的展露尖锐观点（开场时连“这种电影值不值得出现？是否应在大银幕上放映”都问出来了），还是戴锦华老师努力想讲些什么（例如“去电子产品化”“浅焦的画面处理”“人与风景的互动状态”等正面理论来增添色彩），宋方女士都用以嗯嗯啊啊等语气词为主的、不成句的、不知所谓的回应，和云游一样连问题都记不太住的状态，暴露了电影无趣又做作的原因是自己贫瘠的思想和学识，以及拙劣的模仿和平庸的能力 最后总结：翻来覆去只会说三句话“其实没想到”，“就想拍拍自然”，“展现一个人独处状态” 那请问后两句是贾樟柯教你说的吗？ 即使导演否认，但她与齐溪角色的高度相符，和她所表现出对剧本缺少研究和完成的仓促，都看出本片属于自我展现式的电影 能感觉到沙丹最终只能以“存在即有意义”作为访谈结尾时的无奈 【4.2】

“平静”不是问题，但“失真”是。全片都贯穿着一种惺惺作态的“日常感”。

几段完全割裂的“小红书—待业在家.爱好艺术.名媛**vlog分享”，对声**画面的认真追求以及很难得的心境探讨主题并不能为它加分。在北京和香港的房子有大窗子和阳台的朋友，没事***本看点雪，闭着眼睛为音乐流泪以及拍着显然nbcs的纪录片（还能有系列）...角色的悬浮以及缺乏对情绪的真切触及浪费了齐溪试图**和融入这个角色的努力。我想要知道她在面对每个不同的人隐匿真正感情状态的背后，但电影并没有允许她这样做。

这也太平静了。全程面无表情、没有台词，文艺女青年的私人小众旅行目的地打卡vlog。。声音做得不错倒是真的。

2.8。很可能导演有亲身经历，剧作很完整，细节抓得对，整体调性的把握符合这一类人的心境，影片让我们看出创作者的人生经验，平和、纯净，阅历不深。 齐溪的“苦瓜”脸，尬聊的对白，沿途风景展现，一些英文句子繁杂到让人想改剧本……电影在人物反复的近景和特写里推进着，她失恋了，状态并不好，周边一切都格格不入，泛泛地漂浮着，我一直被她揪着心。直到电影中段时，观众的心是等待着被创作者放下来的。我默默期待着某种爆发，或者某种深入灵魂的时刻，结果看到最后也没有等到。 导演或许把自己的电影和摄影机理解为拍摄一种人物状态，于是让观众见证了这段真实的文青失恋的过程。但导演需要想想，这个人物的状态，具备让观众付出90分钟的魅力吗？这个问题考验导演的阅历和创作能力。

和导演前作《记忆望着我》一样空洞，不注重视听技法，对话大都无意义。导演根本不想让我们了解角***主的内心和行动做了太多减法，一味是她在不同城市、空间的神游，后半小时是人与自然的纪录，真正让我回归平静的恐怕只是单调的环境噪音。用齐溪大材小用了，导演自己完全能胜任。

很符合片名，非常平静的一部片。这种风格可能不是每个人都喜欢，尤其是阅片限制太多的国内观众。但还是很欣喜国内有这样的导演，有这样大胆尝试的机会。及其生活化的背景音是神来之笔。

全程都是女文青的自我感动，小资情怀。什么叫平静？承着落雪，坐着火车，听隔壁桌孩子的科插打诨，踩着落叶，看着父亲咳嗽，然后面无表情，毫无波澜，啥也不干。人物和环境，和其他角色毫无干系，就像一张从杂志上剪下来的贴图，可以放在任何地方。如果宿醉三天三夜，在地下摇滚乐队的嘶嚎声中冲上去摔烂贝斯，然后在回家的计程车上吐成**，就不能感觉到内心平静，就不能直面生命中某种突然的失去吗？和父母一起散步聊天那段有些触动，但也只是一种类是枝裕和的中式温情，不是本片本身。@Berlin Delphi

真是又平又静，女主在日本的地铁里睡着了，我也在电影院睡着了，等我醒来时发现她还在睡...#70届柏林第三天第四场

多年以前看过宋方导演**作，那或许是日常况味。多年之后，看这部新片，倒怎么觉得日常被滥用了成了一种风格，倒是看到了一个导演矫情以及无话可说的无聊。不要和我说，生活就是无聊的，生活的无聊和电影无聊是两回事。