半边天：中国记怀

全女性主创团队 展示了**而骄傲的中美职业女性和***之间 友好真诚的交流 无论是否融入多少propoganda的目的 想揭示和传达的信息和情感和今天对比都令人感慨 主要很多松弛的画面 以及结尾也没有给出价值判断 只是融入碎片化的中国城乡生活 所有场景那么近那么远 熟悉又陌生 那么朝气和自在 珍贵 温暖 也会引发不安不适 比如在纸板上练习的钢琴 绑腿军装和红领巾的芭蕾 没有任何竞争胜负的儿童拔河游戏 在居委会和厂委会面前抛出争议性的议题 不愿直面接纳未婚先孕 去父留子和独身离异现象存在 拒绝个人艺术家的集体工匠体系 和边吃苹果边刨腹产的针灸**…. 以突兀又融入的视角 纪录这个民族彼时的部分向上的精神和生活状态 可笑的是 那种眼神有光的乐观和期待 可能竟然会被今天的很人多羡慕

世界是如何一步步走到现在的……难以想象

美国平民女性组成的1973年访华团，妇联，高校，幼儿园，妇产科，和其他来华男导相比，补充了大量女性视角。镜头闪过，一个女***眼睛放光地说I’ll be an interpreter，梦回我的小学，英语老师问大家长大想做什么，我说，我想当翻译，用英语怎么说？

无论是横向对比那时的中美，还是纵向对比现如今和过去，都可以看到“社会存在决定社会意识”。****社会和****社会下，对应的人的思想意识是那么的不同，以至于有些懂王只能自我**似的说道：“摆拍”、“虚假”、“我不相信”。

最后的生产场景很彻底的宣扬了本片的女性主义立场

自然是被安排好的命题拍摄命运。但也在这种极端特殊的情况下记录了一些70年代后期妇女们的部分情况。那些被西方思想、西式问题给问到羞赧、无语和沉寂的时刻，是最自然的、不用去掩盖的、对比落后的社会环境。

偏猎奇向的私影像，看50年前的来华美国人与居委会大妈聊女性解放，有点意思。

你现在去伟大的**跟团旅游，大概就是这种感觉吧，一切都是事先安排好的，你见到的每一个人都是挑选出来的。在这种情况下，纪录片的看点就是那些问答中的突发状况，但每一个提问都被嘻嘻哈哈带过，最后剪出来的这个片子拿到现在就叫洋**外宣。安东尼奥尼的那部“大毒草”没有走完同一套流程，对比观看的话，会更有意思。

临别的小花和别针那里很触动心弦

比安东尼奥尼晚一年来，行程和安差不多都是两个月，同样歌曲同样的针灸剖腹产，但可与此片对照的其实是克里斯蒂娃的《中国妇女》，73年雪莉·麦克雷恩在尼访华后带7位美国女性（不包括摄制组，也就是后来拍了《女朋友》的克劳迪娅·韦尔等）来华，关注点也在中国妇女和儿童。且与安仅凭图像之真的表现策略完全相反，《半边天》有大量的对话访谈。当然成团有额外考量，雪莉回美后写了书，成为当时为数不多能来的”权威"中吹，79年她在晚宴与d合影），但也拍出她们自己在宾馆的讨论闲谈生闷气。有几幕特别**，有一段是走访某地居委，美国**问题越来越尖锐：丈夫做家务吗？**的，未婚先孕的怎么办？不想结婚的怎么办？答者笑着笑着越是一脸的尴尬，最后反问：要不你说说你们美国**的生活方式？（zy见评论区大神）