太阳

比起《末代皇帝》的浪漫，《太阳》更加真实。根据流传下来的视*资料显示，不管是溥仪还是裕仁，虽位及至尊，但形貌却很**。他们一脚踏进了新世界，另一只脚却留在了旧**。

【草莓主竞赛/评审团**&最佳男演员】当索科洛夫死死攫住那份阴间垂死气息时，所有的机位、角度、微斜和越轴才真正随着阴糜的色调**和环境音让人物愈发渴求生机——作为凡人的裕仁最终在**噩梦中制造了属于自己的“神迹”。【2005十佳No.3】

索科洛夫镜下被繁杂的日式礼仪包围着的昭和**的“观看”权力已然成为了一种虚假目光，他不断地面临着自我身份的焦虑——自己究竟是什么？ 一张一闭的嘴唇是生物痉挛，同样也是失语的状态，创伤之后的日常，全新的大他者已然登堂入室，并将其指认为“Like A Child”，随后，我们终于发现他的儿童化行为，阴暗*仄的地道将其拟动物化，这必然是一部返祖的影片。 但是《太阳》却没有了前两部作品中的末日感，并再一次捕捉到了自然的神性，放弃“神皇”的身份带来的是解放，回归自然是一种救赎，在**离开后，景框无人之时，摄影机注视着庭院中的仙鹤，这是一段短暂的属灵时刻——来自神**与塔可夫斯基的恩典（grace）

索科洛夫专门拍强人的凡庸，拍权力的虚妄。裕仁**的嘴开开合合像欲言又止的样子。当日本迎来战败时，用来****的繁文缛节显得尤其荒谬。不知是不是因此这部片才没有导演标志性的油画感。

仙鹤和好时巧克力，想到了莫罗神里的伊娃和鹰，太阳的首尾处理和莫罗神如出一辙殊途同归，克制而直击。

这种呆滞的演绎，放在《母与子》那样的电影中，能增加诗意；放在这样的电影中，只会阻碍表达。7.4/10.

成王，麥克亞瑟；敗寇，裕仁**。如此精美的畫面在震撼的配樂之下讓我意猶未盡呢。這也是索科洛夫電影之中讓我看得最為「舒*」的一部。因為其他作品偏綠偏暗的色調，對於一隻有紅綠色盲的熊來說，很是折磨。

……………………………………………………………………………………………………………………………… 我得剔除N I

企图描绘****作为人的一面，这个**嘴怎么老抽畜。。

故事很一般哦，不过我喜欢该导演的细节捕捉能力。