周末生日游

比《逃出绝命镇》更现实更广袤，为什么没有伤害但伤口仍在。可惜结尾力度不够。

温和版“Get Out”，但正因为这种温和才不断让人产生怀疑，是自己太过敏感还是环境确实有毒，和这帮人之间真的存在友谊吗，这一切有什么意义。

真讨厌这种吵闹的电影。而且导演你到底想表达什么？

60/100 本片拍的是Trump**的热门话题，但是其实没有真正冲突的情节，全靠细节去尝试和观众交流。但有两个观点还是明确无误的，倒川派也未必是****，还可能是“群魔乱舞”，还有对黑人留宿say no的是谁？总之就是一部态度很有原则的影片。

一方面本片似乎是某种「如何与黑人朋友日常交流ABC」的反面警示片，另一方面Tyrel处处感觉到不适应究竟是社会还是自己过于敏感的问题，作为一种隐喻本片的很多设置（主要是镜头）有某种立场，但是在如今如滚滚大潮的「黑人意识形态」电影中，自身的锋芒都被消解与误读，其实说明意识形态对于艺术创作的弊端。

塞巴斯蒂安·席尔瓦的电影一直这样，看完了都会让人觉得怪怪的，有一个很有趣的概念，然后就能玩全片。一个黑人小哥参加一群白人哥们儿的生日趴，结果自己不够社会，不知道疯到什么程度才算真正融入白哥们儿的群体，结果社交恐惧症一来，就病发了。黑人的身份成了他自己的障碍，到了黑人的眼里，他的身份依旧带着偏见和尴尬，不管是这种心理上的不舒*是来自自己，还是黑人同类。全世界都说黑人已经平权了，但有些黑人还是不觉得，黑皮肤在某些方面带来的敏感成了他们**白人世界的障碍。

嗨大了+社交恐惧+种族焦虑=手持镜头狂摇带来的不适

3.5/5，狂欢下的虚无感。但是能不能别一看到黑人主角在一群白人中间就开始往种族议题上联想？白男frat boys里面还有个基佬呢，Ann Dowd老公还是黑人呢。至少对照Nasty Baby就可以看出导演的视角早已超越了身份政治的琐碎纠葛，所做的也一直是对类型的颠覆。

还可以惹，晃动的镜头/画框边缘畸变/乱糟糟的声音倒是跟诡异尴尬和不安感非常契合。

格格不入的不是Tyler,而是应该有怎样的心态融入群体，但实际上作为*****上唯一的有色人种，面对的是隐形的自我身份与环境的不认同，最有趣的一点是片中每每有镜头移动的时候，就会有边框的失比例，就像凸面镜一样放大了Tyler在人群中的疏离感。