圣胡安之夜

首尾的高原荒漠工***戏非常精彩，以占据三分之二的荒漠为前景 **队伍成片地从地平线上走来 上面飘扬着旗帜，镜头从大远景不断转变视角切入更近景别直到最后切成在队伍人群中的机位。土地在这些电影里既是庇护又是灾难，生长于此的人并不能受惠于土地的馈赠，却因为土地的富饶成为牛马。其中有两段***式字幕卡充实了一些背景信息，当这些文字叠在**与埋入坑中的镜头时显出一丝历史车轮般的冷酷。这片子的纪录性非常高，有些矿井下的工人开会片段实在搞不清楚是纪实还是虚构，最后一大段**扑杀、行刑工人的镜头通过大量快速贴近的镜头运动与**人物的长焦+拉 探索一种游击战斗的影像语言。因为反美内容过于凸现，这片子在北美几乎很难见到踪迹，导演也拒绝了在北美的发行

“乌卡茂小组”制作的“第三电影”。**制作方法对应着影片的主角定位，如同《十月》中的集体式群众叙事，以被**者的人民**取缔个人主义的侵染，摒弃传统的好莱坞式主人公，尽管圣希内斯有对****者的进行详实的采访，但**者们的经历与困苦绝不是孤例，圣希内斯所采访的家庭正是这一次次**中**者们的代表。失去经济支柱后的他们只能面临更艰难的生活处境。作为左翼的玻利维亚电影制作者，随处可见的赤贫迫使圣希内斯与他的同志们坚守内心的良知，关照底层人民的利益。个人的审美**必须暂时*从于集体需要，删去令人费解的闪回或隐喻，摇晃业余的手持摄影赋予影片咄咄*人的直接性。尽结尾时，在固定机位定焦长镜头下****的印第安男女作为大众进驻前景空间。这种占领暗含某种**含义，作为一种***主义的**。2022.7.22

虚构穿插纪实。底层与权力阶层的战斗

70年代玻利维亚政治批判电影。豪尔赫 圣希内斯。**者游击队电影。拍摄于意大利。影片把一些实录的照片、**者的证言和搬演的段落混合在一起，揭露了玻利维亚政府在67年对罢工矿工的**。无资源