星期一早晨

男人的浪漫，与之对**是，埋头枯燥日常不懂男人浪漫的**。。结尾丈夫接受妻子突然的温情差点把我搞吐了。。当然导演未必对**全面否定，但同情的重点是逃离日常的男人，而困于日常的**正是他们要逃离的日常的一部分，只有非日常的**才是美的。。我理论上应该能get到逃离现实的愿望，还记得当初看all or nothing的共鸣。。但这片简直激起了我上班每天累成狗而某些同事屁都不干的ptsd，而且非常不幸这些同事都是男的，大概稍微能干一点的男的都不会留在这个破地方。。回想了一下，文艺作品里女性的“浪漫”好像多是追求物质上的虚荣和感情上的依附，哪怕出于教化意义这些浅薄的浪漫也终将幻灭，长得漂亮的叫悲剧不漂亮的叫作死。。男性的浪漫才是精神的追求。。我也不知道怎么就搞成了性别对立，工作令人丧失理智。。

奥塔·伊奥塞利阿尼补完。2002年柏林最佳导演+费比西。这片子应该去***嘛说不定金狮就拿下了……可能是奥塔观众缘最好的一部？用非职业演员（Jacques Bidou是个著名制片人），工厂的段落拍得相当好（尤其意大利工厂那段快要笑死了）。这种鸡零狗碎的乡村生活和日复一日的重复，让有梦想的人产生的逃离冲动，却是十分动人。奥塔自己扮演一个住在***的**的老**也是笑死人了。2015年资料馆放过不过**去了大半，这次终于补上了，觉得好可惜啊那么漂亮的***风景……期待有机会再看一遍大银幕。

我好喜欢这部电影。故事并不重要，并且本身对白非常少，而且我看的资源后面没字幕了。就像金**的回忆或者是**一样传递的是一种**。你只需要跟着他走在八十年代的**村庄，或者游走在***偷看撩起裙角的修女。这种让生命看起来特别美好的，我给十星。

真正的诗意电影。白描却充满**意象：上车脱鞋进厂熄烟。圣乔治残忍**公主心爱的鳄鱼。挑红线的姑姑们，倒射的父亲。拆信的邮递老头。异装的老友保罗和桌上硕大的老鼠。寒酸的侯爵破地毯，画像是路边的速成。屋顶喝酒畅谈***精神。妻子撕掉明信片。孩子角色扮演圣乔治杀鳄鱼。结尾，**们给男人们围围巾。

生活在别处，诗意在远方，绕过一个国家的边境线，在***屋**俯瞰水城气象万千，渴望在生活重负之余偶尔发呆分神，最终呐喊归于平静，日常的静水流深覆盖了梦想的千言万语；白描简洁素净优美，不乏幽默，日光里涌动着小镇亘古的悠然，各色居民群像生动。

彼岸是你的远方，远方的人不过是在家乡，大家都要过日子，**与远方永远是短暂的，也正因为短暂才令人向往，就像生命因为死亡才有意义。最后男人回到了小镇，家人没有责骂也没有欢迎，唯一的变化是妻子学会了抽烟........一个坏习惯的诞生往往源于焦虑和想念。

6/10。我看的第一部埃索里亚尼作品。中规中矩无亮点，此类白描生活手法的电影多得去了，从LMDB上才6.6我就猜到会是一部不知所云的大闷片，不是说你想表现正常人庸俗乏味的无为度日不可以，但如果片长不加以节制就很容易让观众感到厌烦。

小城镇人民的烦闷无聊脱力感，不是从小浸泡在****的大城市子民能切身体会的。跳出电影插一句，同理，南京武汉昆明兰州石家庄可以出产比北上广更好的摇滚或民谣；大陆的又比台湾的质量好一点。早10年还有陆晨这种厂工子弟感的上海小青年，现在只有低头玩数码的一代。身份鸿沟早被消费品填平。

如果我说一个片子有**效应，一定是夸奖。流畅又稳定的场面，每个人都有小梦想并不知不觉间都**的情节，或许有宗教有家庭有工业社会的讨论，但又似乎都没有，轻喜剧的处理，平静优美

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