不受保护的无辜者

7.承接前作《接线生的悲剧》的后现代创作观。以Dragoljub的原电影素材及相关影像代替创作者需要拍摄的新影像，以素材的拼贴替代叙事剪辑，以上色、调色、字幕、反讽的配乐等替代跌宕的情节，传统电影的表现特性被新电影的艺术概念所替代。以此来表达对这位体*运动员的敬意，和塞尔维亚民族文化的称颂。

豆瓣介绍说：The film was referred to by Makavejev as a "montage of attractions"。还真是爱森斯坦的坏学生，把杂耍蒙太奇用得这么简单粗暴，旧电影放着放着就给你插入一段**的宣传影像……当然，这部片虽然剪拼很神奇，也还是比《甜蜜电影》顺畅多了，比较清楚导演想讲什么（电影的命运、Aleksić个人的命运和国家的命运之间的紧密关联）。虽然对历史了解完全不够，但能看到南斯拉夫第一部有声电影的面目也还是很有意思的。

关于塞尔维亚第一部有声电影 诞生于国家被占之时 苦***情，特技人 将近三十年后的回访

还是好玩的，记录与剧情混合，以及有意的上色。另外，杂技部分可以说是惊心动魄。

这老电影寻访纪录片玩得够疯，**占领时期塞尔维亚人拍的第一部塞尔维亚语有声片，虽说是个类似本土胡迪尼的特技表演家Dragoljub Aleksic弄出来的杰克苏渣演技狗血片当时却激起民族热情大家排队观看同德语片叫板，多年后找到他这大老爷们还是那么**杰克苏，对镜之自信**之后荷索纪录片式主人公的气魄，导演则不无幽默地重剪重访了这一切，用上了许多德占期间纪录片素材，祖师爷级混剪vid。

老片素材混剪、仿纪录、拼贴式、政治语境，还有胶片上色，挺*气的。马卡维耶夫感觉像是会拍喜剧的祖拉斯基XD

回忆的手法，描写了塞尔维亚运动员米丘·阿列克西在**占领贝尔格莱德期间，为了生存，违心地为**表演，参加**组织的**，被邻居认为是亲**者，受到他人误解，胜利后，被判入狱...

感觉像是伪纪录片，因为片中片**现过《电话接线生的悲剧》的女主，从时间上来看不像是用的视*资料。片中片部分明显受德国表现主义和苏联蒙太奇的影响。

纪录片与剧**的结合 1968年 **隐喻 有选择性的后期上色 颇耐人寻味 象征意义大于影片本身

纪录片与剧**完美的结合～曾经的南斯拉夫还是不少好电影的。#^_^#