一个和八个

除了摄影风格（摄影是张艺谋）这片子有任何亮点吗？画面黑到几乎看不出是陈道明。陶泽如扮演高大全的形象，妥妥的主旋律。

国产战争片补遗。**性的资源限制往往会*出影像的表现力极限，而这极限首先由“字里行间”而直达导演的审美与控制力。本片选择了战争的一个不常见的侧面，取材落点小且贴近个人，群戏设定考验着人设的立与变。剪影、纯色、天压人等摄影风格非常张艺谋了，甚至超越了导演对影片的引导。陈道明毫无存在感，魏宗万也没用好，都是演员让位于导演的一例。总体来看，这更像是摄制团体尤其张艺谋的练级之作。表现力让位于控制力，7-

7/10。对人物缺乏准确的把握致使主题升华的意图未能实现，王金对囚犯的教育太概念化、软弱无力，特别是土匪恨不得杀掉**军逃出去继续**，**军无言对着光秃的环境、烧剩的房架子和跑向镜头纵深的发疯村民，更不愿意与一伙**、土匪并肩作战，单凭自发性激起恶棍的爱国心其转变过于生硬，结尾势单力薄的瘦烟鬼为守护战地**打响的枪，突发神威打死一群鬼子，胜得不切实际，两位**军互相支撑着形成一个‘‘人’’的场面固然感人，隐喻犯人黑黝黝的灵魂被洗净重新做人，但也是简单地直陈意义。许多手法具有反传统的光芒，开头将近十分钟看不见完整的人，只听见黑暗中摸索的人影发出动静，淡化了逃狱戏的悬念，然后王金要反映自己的情况，乱哄哄中一束光打下来，房子垂着一根捆犯人的绳子，重铸了狭窄黑暗的内景中精神和**被扭曲的人性状况。

第五**山作，名不虚传。 雕塑一般静默的人物，造型性突出，黑白逆光拍摄，极端倾斜不对称构图，人物都在对角线，山沟，或是小点，画外音，画外空间，声画不对位，特写 两极镜头，特写与大远景来回切换 摄影，构图，声音，非常的突出，也就是视听语言非常的突出，and张艺谋非常的突出，在一个和八个，黄土地里，张艺谋的作者性其实还更强一些 #第一部资料馆，氛围很好

在那个中国电影刚复苏的年代，这种凛冽而生猛的视听语言对电影界确实是一种涤荡，造型艺术虽然别开生面，但价值观依旧是跪舔式的主流之态，几个初出茅庐的年轻人初到人才匮乏的西影厂，因而有了直接担纲的机遇，小试牛刀时还略为放不开思想教育的枷锁，但这已昭示一个新**的到来。708资料馆

《鬼子来了》之后看到的又一部优秀的**电影，真实，感人。表现了一个自我救赎的过程。

太黑了啥都看不清 男声低吟很沉重。。。我还是滚我的蛋吧

声音是最弱环节，另外张艺谋的摄影实在突出，本片的新意几乎尽出于此

发现除了众所周知的视听语言的**性，亦有电影史上的延续性。如战争片和“**样板戏电影”的痕迹：1.“三突出”原则，仰角度拍摄英雄人物。2.强调英雄人物身体的物质性和雕塑感，masculinity。其他如大远景与大特写突然剪切、残缺/不规则构图及突然爆发的原始能量，今日看来仍独特。

一个和八个——张艺谋、**钊、何群、谢园、陈道明、魏宗万、陶泽如、肖风、赵小锐