受骗的人

长在每一代巴勒斯坦人心里的橄榄树

B+/75｜因为***的朋友而深入了解了1948年巴勒斯坦的惨痛历史，西方打着自由平等**的旗号做着种种令人不齿的勾当，巴勒斯坦人至今依然在世界论坛上普遍失声，即使在言论号称最自由的西方，更多的人只知道******而不知道巴勒斯坦人从自己的土地上被驱逐就是最好的证据。悲剧一则。#LFF2023#

#BFI #LFF #Treasures #4K 长评-天堂与地狱。伦影节第五场，老片果然不会失望，现实主义佳作，以老中青三代的视角展现战争给人民带来的影响，视点在角色间切换，但痛苦却是相通的，逃离似乎已经不是选择，但都无法躲避头上的烈日，坚固的屋顶似乎成了梦想，而空调房与黑色的水箱对照的则是那天堂与地狱，天堂与地狱却只在一个八卦，“车夫”也并不是坏人，这似乎也让整个故事的悲剧性更强。大量的大远景和空镜展现环境，推拉焦用于体现角色的内心起伏波动，还有大量的摇镜头凝视感很强，运镜虽然比较少但也都很顺滑。特写镜头多用于对准角色的脸部，结尾处那泪水伴随着汗水印象极深，蒙太奇的使用多用于呈现痛苦回忆。提琴的惊悚感拉满，鼓声带来的强节奏让行车过程紧张感更甚，随着镜头对准车轮，让我想起《恐惧的代价》。

介于运动—影像与时间—影像间的变种旁支，因为Tewfik仍然需要一种类似于好莱坞“最后一分钟营救”的叙事模式以调动观者的观影兴趣，对时间的表现仍然是间接的，受约束的。当对准蓄水铁箱的变焦镜头推及景深处时，拯救就已为时过晚，箱内渐次弱下的敲击声与办理过路手续的司机平行剪辑，最终引向一场失败的偷渡。 但是Tewfik自觉地引入一定的新电影技巧，使之呈现出**型的“第三电影”风貌，尽管此时的闪回镜头所凭借的依旧是角色的感知与回忆，回忆的真实性也就不容置疑，叠印在车窗前的一幕幕再次浮现时，这些密密麻麻的苦痛过往便立刻折射心头，而彼时的大背景正是无休止的中东战争，无论感知—影像亦或回忆—影像都仅是进行社会批评的有效工具，这片痛苦的大地恐怕还没有空间容纳得下纯粹的艺术探索。 2022.12.27

路程是一条波浪线结尾却只是一个点

8.1/10。补课***百佳。锡安主义席卷下六十年代动荡的海湾与民生：三次中东战争之后，流离失所的雅法&戈兰原住民，六七十年代的科威特成为*蜜地。四个人物的各自背景都靠回忆与意识流完成交代，却毫不拖沓出戏。压轴的路程才显得格外步步惊心（比《恐惧的代价》甚至有过无不及）。蛇头反复台词如芒在背：道德秩序的崩塌也是战乱最坏consequences之一。烈日下一滴汗的汽化，犹无数看不见的性命。

70年代**电影人。陶菲克 萨拉赫。于叙利亚制作。无资源

西亚影史补遗;叙利亚版[恐惧的代价].讲述三个男人计划离开贫困绝望的生活去科威特工作,他们雇了一个水车司机,并试图通过他的卡车水箱将他们**地运过边境.1.电影本身是较为出彩的惊悚情节剧.前段巨细靡遗地摹绘了**者/水车司机各自的现实境况(精神状态/家庭背景及其理想诉求),在借由人物相同意愿(努力改变现状)作叙事先提(亦为后续开展合理性作铺垫)的推力下,本无关联的多条散线被汇集到一起,并于后半小时正式**整部影片的表述核心,即**越界.2.后段叙事张力主要来自**团队生命力与极端高温/关检人员的对抗.最终结果当然是悲剧:掌握**者(民众)命运的司机(片中称首领)只能圆滑地依靠牺牲前者换取安全顺利的通行令(大老鼠吃小老鼠),直指现实迂腐的政府做派及战争/金钱主导的现代社会对传统价值观的吞噬.3.当下时**凭依叠画/闪回丰满人物过往.

奔向自由的代价；难民们失去家园，无论走向哪里都是无望的死亡，如结尾所说：** father said, a man without a homeland will have no grave in the earth; he forbade me to leave；另，不知是不是胶片褪色的原因，色彩有些泛黄

意识流、蒙太奇、公路片，在中东电影里算很别致了（比较一下**电影典型的无蒙太奇线性叙事），原因在于它改编自一部意识流小说。Tewfik Saleh和多数中东导演一样是在**学电影，他们的手法大多都没有“脱欧”。这个故事从局部入手，为向大势引申留出了余地