前台与后台

该片的诞生实属意外，并非公司原先就有的制片计划，而是由于“华安”接办“联华”后拍摄费穆担任艺术指导的戏曲片《斩经堂》时女主角更迭造成拍摄停顿，遂利用“现成的场面和衣箱”，由费穆编剧，拍摄了这部《前台与**》。同意袁庆丰教授的观点，即片头字幕“一台戏不是一个人唱的了的”本为影片中的一句台词，但联系电影生产制作的具体语境与**语境，又可作延伸解读/联想：或可以理解为被公司股东*迫离开的罗明佑和黎民伟，就此影射新上台的新老板吴性栽，或可指风雨欲来、即将来到的全民**不是一个政党和一个集团能单独完成的历史处境。

补.【【喜剧 / 短片】前台与**（1937）-哔哩哔哩】 https://b23.tv/JwNitVz 初一暑假时看的。 （中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）

* 副导演费穆。**的推诿和前台的演出进程之间呈现的剪辑意识，“最后一分钟”的本土改编：依旧是召唤一种“集体精神”。

艺海风云一样的故事，只是这次是从戏班底层，更多小人物的觉醒与决策。掉帧，声音太小。所以剧情理解全靠画面猜。开头介绍班子的时候采用前台**的交叉剪辑。谈论台柱子，先给女老板在楼梯上的中景。三角构图，几人围坐一团，前景者先和女老板交谈两句，然后回过头去和中后景的人交谈，随时有人从画面两侧窜出。新人上台的时候，先交叉拿乔女老板发火。然后一声唱罢，接老板惊讶的特写。这一段，中景唱段，接全景观众，全景身段，侧方，**。剪辑的叙事能力一般，但是这种展示桥段还是有剪辑意识的。

拍摄《斩经堂》因女主角变化而停拍中间拍摄此短片，灵感也来源于此。短短三十七分钟紧凑精悍，做了极为重要的实践，虽不是费导演但处处可见费穆对电影语言的实践意义，也是其电影创作的重要变化点。影片注明为“喜剧小品”，实则不然。

节奏把握的非常好啊，光是当家花旦罢演、哄抬物价，就你来我往的好几次了；请卖唱歌女唱歌，也是被班主反复拒绝，拖延的艺术用的秒啊！最***各位员工集体**当家花旦，支持卖唱歌女登场，观众们齐声叫好，当家花旦可是气坏了！

真是台前台后自成一场戏，先看的剧本，最喜欢老板，桃艳云，司马懿三个徘徊，台上台下拼接，节奏，设计都是特别的有意思。

“当家花旦因为酬劳问题罢演﹐于是上演“**别姬”有王无姬﹐班主急着筹募酬金给花旦﹐可是班中台前幕后都不值花旦的所为。前台跑龙套的拼命拖延时间等待﹐可是台前幕后却认为一个人演不了一台戏﹐于是拉着街外卖唱的女孩走马上任。班主本不答允﹐却敌不过大众所迫﹐最终卖唱歌女**登台﹐观众大呼叫好﹐也气坏了当家花旦。”

这部费穆编剧的短片《前台**》说明，早在80年前，中国导演运用情节剧模式，其叙事纯熟程度、交叉剪辑的运用、戏剧张力的营造，比现在大部分的中国导演都强多了。临上场拿乔（俗称**）哄抬身价的京剧大明星，被混乱中**场的卑微卖唱女所取代的故事，对今天那些忘乎所以的明星们，仍有警示意义。

其实是前台，**与后巷，一部戏的纵深感就有了。