金银岛

7/10。乍看之下类似怀斯曼机构性纪录片，但与怀斯曼零介入的拍摄准则恰好相反，导演似乎与无家长陪伴的顽童、不断搭讪加好友的游客、公园管理者、保安、救生员和守夜人，在互动和虚构的过程中达成了某种热情的默契，他不试图探究这些角色的社会功能、规划工整的调度或突出拍摄意图，而是用纯粹的玩乐时光浇筑出愉悦情景，在群像中流畅切换，捕捉轻盈的瞬间**。乐园仿佛一个多彩的异质性空间，既有神秘的荒野，也有不可逃票、严密监视的人工沙滩，有夏日明媚时桥上跳水的冒险、把人喷射向高处的湖中设施，还有阴雨天人迹罕至的园区，这些在不同地形、天气中展开的异质空间，集聚了恣意生活的吉光片羽。

6.5 太无聊了，中途*了一会，看了会CBA直播，想下四**棋又放弃了，洗了会衣*，顺便下载了期末考试复习***，结尾这俩黑人小孩倒还挺可爱的。

7/10。画面美到想截图。探讨了十分广泛的题材如年龄种族爱情政治死亡等，我最喜欢黑人兄弟认颜色一段。单一片段都很好，但凑在一起说是纪录片我不接受。

“不复杂的、好的影像”，这句描述现在只能形容为数不多的电影了。并无其他借喻，在这里乐园就是“乐园”，是最终的喻体。人们带来不同的历史，大段大段地叙述，然后把它们洒到水里。“**”“粉色”“**”，让我们找回这些简单词语。

候麦的夏天，新浪潮水上乐园。达内兄弟做管理，电影手册派的免门票。里维特在水里游，雷乃在岸边走，戈达尔四处撩，特吕弗在郊游，洪尚秀想**进

B＋/ “跃过边界”（哪怕只是表层的边界）仿佛成为这些芸芸众生的共通潜意识。边界逐步塌陷，电影因而成为一场取消了“距离”**触目可及的旅行。如涟漪般在碎片间相互扰动（且不乏政治性的）的日常感却又让人想起《悲惨世界》。无论扎入其中还是浮出水面，它都在呼唤着对现实生活的**度感知力，一种积蓄着希望的宝贵感知力。那些对日常“**”装模作样的学术研究无法真正抵达有深度的“生活美学”，但是电影能。

对比导演镜头里的人，突然觉得我们这个国家的人都活得压力山大。孩子越来越不像孩子，中年**不会有全家夏日郊游的想法。导演拍一个夏日的游乐场，有孩子，青年，中年和老年人，有**，有**人，有游客，也有游乐场的工作人员，每个人都在用每个年龄段的方式过夏日。年轻人一直在搭讪女孩，每一天都活成冒险，他说这样会让他觉得还活着。72岁的老头也会搭讪20岁的女孩，邀请她来五星级宾馆合住，没有性，只希望可以有个人陪。在导演的镜头里，你可以从这些人身上看到人类天性的自由，永远是看似不会结束的夏日，无拘无束，没有枷锁地野蛮生长。 ★★★★

越来越困惑在摄影机泛滥的今天，我们是否还需要这样的电影。

用很简单的方式融合了童话，历史和日常。**逃票的小孩说：“我不想买票，因为今天是个多云天。” 一个黑人小男孩告诉他的弟弟：“花是红的，叶是绿的，黑的？什么是黑的？”

对于未来的历史学家，或许如此影像才是最珍贵的。在摆拍和纪录之间微妙平衡，让方法和意图上的真实派，都异常可笑。