呼喊

问题很多但无法不***市化扩张的实质是为了溺杀作为幽灵存在的童年回忆/社群职责/历史债务，黑老师每次扯到个体该如何面对这样罪孽深重到无法抛却的焦虑感，他就只想把整个日本给扬了。日本会沉没到底不是这片土地游荡的幽灵太多导致超重，而是每个生者为溺死幽灵所准备的海水漫出了内心，肆意流淌相汇。这大概黑泽清线条最清晰的剧作（扣题程度接近《砂之女》），反而因此觉得遗憾更多了。收尾也掺了太多刻意模糊命题的设计，嘛，黑泽清的神棍感似乎一向是靠信息堆叠而得以强化的，也算是特征之一了。

关于黑泽清的运镜，谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头，室内空间被割为三个部分，开始在第一部分，中景有火，整个审讯温和。审讯加剧，横摇到第二部分，左上方有光源，同时右边镜子打通第一部分，左边镜子内容扭曲，暗示灵异的出现。灵异*进，横摇到第三部分，后景是黑色幕布，后灵异从幕布后“出现”，人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子*近一段，镜头缓慢向后移动，同时女子缓慢正向镜头移动，由全景逐渐变为特写，**感渐渐生成，并在过分夸张的镜头时长中被无限放大。剪辑的话，个人看法。要么跟着人物，伴随细微动作，要么跟着**，多伴随先验风格的运镜，要么跟随情绪，在不同景别和机位中塑造人物与他人/空间的关系，后者如第一次夜返现场，后移镜头将人物拉入空间，最后在俯拍中逃离铁丝网告终。整体非常出色，对结局略保留。

黑泽清作品里**门槛较低的一部，但还是从二十分钟起就看得整个人精神衰落。当代城市与**的背景，轰隆隆的孤独声。镜中传来的红衣女子尖叫，成为[回路]里瘟疫的一种具象表现。可把此片当作与[X圣治]、[神树]共通的三部曲，役所广司再次以西方侦探片中警员形象，串联起黑泽清那悲绝的、变异的寓言。

黑泽清很有意思的一点是，他觉得整个国家的社会压力是共通的，它们是同一个东西，是一种集体无意识，一种stand alone complex，这使得我们在面对未来的时候会变得更加悲观。简单易懂版的<X圣治>，整体感觉很像麻耶的<鸦>。

役所广司在的几部为黑泽清在核心角色上制造了有延续性的沉郁质感，到《东京奏鸣曲》则是又一次转折，役所所饰演的角色也越发疯癫，可以说这对**搭档对恐怖片领域的推拓是巨大的。

6/10。冤鬼版《X圣治》。在黑泽清的电影中，心理疾病往往是通过某种介质传染，像《X圣治》的**，《回路》的信息设备，本片则是梦魇，而阴暗的回忆和现实中对地震的恐惧同样从侧面加深了疾病诱发。故事仍很神秘，但讲出来不够吸引人，气氛更不如以往厚实，只有结尾发力，这都证明了他近年创作的颓势。

这么多年以来，了解黑泽清的人应该很清楚他的电影根本不能当做恐怖片来看，什么鬼怪都是次要的东西，他每一次讲述的都是关于人、关于世界的深层次的内容，放大了现代人的脆弱以及彷徨，社会的阴暗，一直以来的末日情结让他的电影一直都无比忧郁，最后的结局更是把人拖入黑暗的深渊。

黑泽清的片子都在探讨被异化和疏离的现代人及关系，看进去了就会感到一种孤独和无聊，恐怖和惊悚只是外衣，这个片子的故事和《X圣治》接近。

我还是不喜欢黑泽清或者说是不喜欢这类过于文艺风格从而淡化了悬疑氛围的恐怖片，没有耐心没有对于导演的期待是很难把这部本来就费解的片子仔细看完。其实对于真相的寻找好像都不重要了。加濑亮和小田切让的角色没什么大作用，颇有点浪费。全片我只喜欢最后突然冲进水碗那个镜头。

如果你只是想找一部吓人的恐怖片就去看没有深度的韩片吧，黑泽**的不适合你。