阴沉

@Filmothèque [35mm] 前三分之一五星，喜欢得不行，屏息凝视聆听的极致体验。但激动程度随着“**献身”剧情的展开而减少。目前看了三部，不太喜欢 Grandrieux 的剧情框架，总是充满男性对女性的暴力（是否被动用为感官体验的一环？）。怀疑德尼的 Trouble Every Day 是一种回应。

Ｂ／还是感觉摄影机的强力有点过头，所以反而削弱了转折时刻人物本应喷薄而出的情感力量。

7.5/10。喜欢杀**的连环**狂男与心情抑郁的**之间的**故事。台词少，且大量运用手持/低照度摄像/小景别，从而营造了冷冽/迷乱/uncanny的氛围。但作为情节主导型电影本片（由于画面过暗和故事本身讲得不清晰等原因导致）叙事很不清楚（虽然这也增强了影调）。

格朗德里厄的早期作品更像认知主义实验：纯粹的黑暗背景从而构成了一种认知情境：身体强度的累积。在《阴沉》中，**-死亡是巴塔耶哲学的耗散，在法语之中字面意义上的peti-mort。通过速度的眩晕症，空间形成了glitch，作为数字glitch的替代，作为Serial Killer的具身认知，就在我们对于他虚化的身体的不安注视之下。而阴沉则往往意味着一种静观的视角，其本身作为liminal *****中的贤者时间，**-死亡之间的空隙是男性气质的短暂而脆弱的时刻，但和日后最低限度引入叙事，以及身体-地形意识的影片相比，《阴森》对于**-**场景的重复是单调的，对于从复数身体发散的“恶”与哥特气质的把握不足，另一方面，在大量的自身-他者的面部，手部特写中，他仍然并未完全走出艺术电影的**传统。

画面几乎全程黑到亲妈都要认不出，这样的观感对我而言实在难受。男人凭借美色吸引不同女性，并将她们**，在这样的过程中，男性体会着权力和力量所带来的愉悦感。而其中一次，男人在**的**面前，被另一个男人**在地，无力还手，男人的自尊荡然无存，只能逃之夭夭，重新在别的女性前面耍**。

还是十月初准备去□□看展前看的，结果走的前一天晚上公众交通瘫痪了。简单叙事线的好处就是，电影的气氛是压过情节的，过了很久仍然可以记起那条地震般颤动着通往末世的路。

音效、镜框结合，对动作的全貌进行局限，造成**上的强烈压抑且永远不给予释放，这与对叙事的抽象是同一性的。

将Maniac的故事换了一种视听风格再现，通过大量虚焦失衡的摄影以及放大的喘息声与摩擦声等手段尽可能地唤起观众最纯粹的感官体验，一场场贪婪、痛苦与死亡交织的**让人感受不到任何欢愉。

从形式到叙述的纯粹绝望 结尾市井成为全片情绪的最大释放 谎言构建片刻*藉 / 那晚我试图再次掐住她的脖颈 她*我温柔 她知道温柔是对我的最大惩罚

非常奇异的观感。掌镜出神入化，视听风格震撼人心，虽然故事显得很离奇，但是画面给我留下非常深刻的印象，绝无仅有。导演就像一个魔法师，普通的场景能拍出非常诡异且迷人的效果，声画艺术家。