尽管黑夜

故事讲得很糟糕，主要是形式，还是新极端主义的艺术性变体。

正如婴儿**中贴近其身的才能显现出轮廓，空间在這裡变成了一种随着距离消失的东西：人们被巨大的“無”幽閉，越靠近身体原初感官的东西越显现出形状；但“body genre”的body又不只是物質世界的感官，更是聯通記憶夢境想像，雜糅後被壓縮在狹窄的焦段裡。只可惜这种如梦如触觉的影像，长了是会消解自己的，企圖加厚音壁卻落入了將感官麻木的圈套；開頭幾分鐘讓我備受震驚，最終視聽本身卻變成一個自我陶醉的姿勢。

> 镜头形式用得不是很好，摄影的准确性效果还有待提高；内容也比较虚假造作。最重要的，作者根本没有把握住这种*情的在人类最牢固、稳定的**价值观中的调性阶位，因此他也就不能在语言上处理它，在影像上观看它了，致而出现了个琼瑶的故事。而在最深的心理层面上，这全部是基于一个巨大的不真实的人格表演维度层面……一个表演的低阶者！因此一切效果最终沦为可笑的了。作为特殊的类型形式，摄影的*作上没有完成足够的神秘效果——主要是全套下来的手持型式破坏了一些特定效果的必须的稳定构图设计；作为情感故事，也没有把握住设置的这一堆角色人的心理伎俩、圈套。。两方面都不太好。

在令人昏昏欲睡的《尽管黑夜》里有大量博人眼球的**、性和暴力，这些时而躲进阴暗里时而露在强光下**观众的元素最终构成了这部 “狂欢化” 的作品。按照吉拉尔的说法，根据这种幻觉（浪漫的谎言）我们的**成了个体性的、特殊的和独一的。格朗德里厄之所以将这部 “模仿**” 的作品拍得如此冗长、哗然和无味，原因在于“这是一种深陷于手段的滥用之中的创作，并且无所不用其极的文化在大肆炫耀——对自我的吞食，其最具当下性的形象便是大众消费和对一切潜在价值的消耗。这出闹剧中还包含了本雅明提到的另一个维度，即人类今天已经成功将自身最糟糕的异化变成一种审美和景观层面的享受。”

导演很擅长利用音画对****的表达，并以此为主导，牺牲故事性，更适合缺少干扰的影院大屏幕，两个半小时的“**”合集，身心俱惫啊

尽管黑夜尽管这样肉挨着肉呢喃只要有**有**就应该耐心看完就应该慢慢找到导演的脉门和创作意图，不知道如果在电影院看这样的虽然赤身**但是几乎没有情节的電影会不会有那种**……

1.一男二女的情感纠葛，久远回忆中依稀难忘母亲的悲恸，与女方父亲不可言喻的禁断畸恋。《尽管黑夜》延续了格朗德里厄往作的一贯形式：寥若晨星的情节与对白，叙事仅作预设情境之用，成为完全*务于感官体验的基础架构；大量虚焦手持摄影，*用大特写、强曝光及人脸叠印，夜场模糊不清的视野搭配后期放大的环境音效营造极为真实的亲临感。2.性和暴力是天性；浊重的言语**，人心异化的惊惧撕扯；浴池相拥/野林施虐。明晓交合之欢，却不谙肺腑之言。｜“生活，它让我目不能视。”

性与死亡的主题并不少见，但导演用充满实验、先锋性的镜头和叙事方式，更多是一种对观众侵犯性的感官体验。观影之后，如梦一场，切割着**与灵魂。

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@aribau club 4.5 贝克特写：“一切有意识的试图将不可见与无法想象之事物重构为现实的努力都是徒劳”；而Grandrieux用纯粹而极端的影像证明了这种重构的可能。沉默中的浊重呼吸，一体多面的残酷撕扯，以及最后我无比喜欢的那一句：生活，它让我目不能视。