父子情

以前看过，过于沉闷，片中所有角**是谜语人

前一半能想起波米叔叔，突然河边种种树闪现牺牲。不是灵动的影像，整体消减后并没带来统一感，反而让形式感加深，变得多少有些刻意。表演基本电视电影水平，**的调教整段垮掉。镜头衔接多少有些不太流畅。后面的法事和葬礼造型有点意思，本可加此整体大做文章，至少可以大河之中巫气弥漫，但被故意消减后的拍摄方式损毁。开篇和部分空镜有自然气息，偶现上代老派电影人的大山大河感，配乐的方向挺好，加一星。

剖析两代人特别是新一代人成年后父子关系的改变，放在国内还是不多见。但从技法上讲，不得不说导演投机意图太明显了。为新而新，为慢而慢，为时空交错而交错，除了那场江边嚎哭跑走的戏，也不愿离父亲更近，任其角色无根飘摇不说，反而直愣愣地给了不少儿子的近景实实地扎在眼里，像是学了一个新东西还没消化。映后，导演的意思是你们可能还看不懂我这把时空交错的妙招，我得解释解释。拜托……摄影不错，彝人超度（大约是）那段也很奇妙，气韵出来了一点点，因粗糙而耗尽了。小女孩是最灵的，最后也被铺垫寥寥的父爱淹没了。

导演以超现实的手法让这对父子得以和解。感人而不至深。

王超是真的不行啊，他对诗意的理解是不是就是大远景+固定长镜头+人物**啊……描绘父子羁绊，有话不说和无话可说完全是两回事吧，隐忍个毛啊，情绪铺都还没铺开呢。到头来弄出这么个土不土洋不洋的东西，看到小女孩一边插秧一边唱着Bob Dylan的时候我跟小伙伴都惊呆了。

风淡云轻的现实主义心酸往事。这古老的手法，堪比二十年前，都不这样。才华也就如此了，不必期待。

再来一部，可以和《寻找罗麦》加入#寻找亡灵三部曲#了

作为老作者代表，可佐证张献民**影像重心南移观点。

70/100 健康、居住、教育、婚姻，家庭，普通人该享有的权利好像他们都没有。

河边人鬼对望，**飘在风中，幽灵现实主义。城市青年灵魂放逐的伤痛，既得利益商务中年的失子苦楚，均在冥河边寻求**，但所得不过一树，而乡村的女儿也将随村落消失。很小的故事，在特殊的空间中，延伸向更广阔的语境和情境。