圣彼得堡的末日

一首****的悲歌，人们在**生产环节被他们的祖国吞食，连骨头都不剩。/ 末日会反复到来，而圣彼得堡作为一种政治象征，它将永远存在。因为并没有最终胜利，换句话说，**胜利的果实并不真正属于我们，结尾的慷慨赞歌只是历史轮回里的下一幕悲歌前奏而已。/ “面包！”“自由！”“和平！” 人们的口号简单明了，人们的生活苦不堪言。/ “到底谁才是****的叛徒？” / “苏联将何去何从？” 我也问，我的国家又将何去何从？

非常符号化：普通工人简化成愤怒的眼、资本家简化成高吼的嘴、**内*简化成无头的躯干、资产阶级临时政府支持者简化成鼓掌的手。像《十月》一样，又演了一遍“二月**”到“十月**”

3.5；出神入化的蒙太奇运用，将镜头组接产生的力量最大化，尤其是结尾手部特写与冬宫结合而出的寓意，以及股市和**两组镜头的对切；具有庄严气势的仰拍，汹涌的车轮飞转，阴云压境的蓄势待发，不仅**上具有很强的冲击力，也在叙事上颇有高效之能，当然后半部那场**就语焉不详了。结尾的意识形态真是相当浓厚啊！

不愧是蒙太奇的鼻祖啊。效果很多十分惊艳。

这个时候苏联演员们的表演真是好强，经典不过时，这个部分对于这部电影极大的加成，最后的母亲提篮而来，大仰拍又接大全景，然后就是她的表演特写，一连串镜头下来真实震撼，后来接圣彼得堡那样的建筑，都盖不住这种朴实的表演，而是互相成就。这部以家庭开展开来的蒙太奇长诗，是当时真正对于影像镜头和表演的聪明运用。

比《十月》好看得多。但是等等，我沒懂，「聖彼得堡」不是一戰中就被沙皇俄國改成了「彼得格勒」嗎？十月**後左派中有恢復成「聖彼得堡」的呼聲，但最終改成「**格勒」。這anachronism（如果真是anachronism的話）或有深意？

被硬生生*出阶级觉悟的工人 不知为何而战斗的士兵 活在自己世界里的上流社会 彼得堡终究会变天//有几段配乐很出彩

圣彼得堡**囱，多生孩儿多罢工。炮火**蒙太奇，黑云战马轰轰轰。

弱于爱森斯坦的同期，但20年代的造型确实强

这个和《亚洲风暴》感觉好像。普多夫金的代表作基本看全了，《母亲》、《圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》三部作品是一体的。