午夜行者

这位阿富汗导演经历坎坷：早年他同友人开了家文艺咖啡，并在那拍了部关于某位放下**的***指挥官的纪录片。影片播出后该指挥官被组织处决，咖啡馆被封。而他从一位加入了***的朋友得知（他曾力阻朋友入***未果，两人再未见面，但友谊尚存），自己上了追杀令，遂举家迁往塔吉克斯坦（通风的朋友不久即遇害）。然而避难申请被驳回，全家遭遣返。他当机立断携家人逃往欧洲寻求庇护，而唯一的途径是偷渡。三部手机（妻女都参与了拍摄）记录了这段历时三年多的艰辛旅程。粗糙的画质丝毫没有削减电影的质感，勇气和智识在未知命运前穿引着种种情绪：紧张、恐惧、幽默、**、无奈、希望，彰显出无与伦**人性力量。六月末我在影院观看此片，怎料短短数周阿富汗竟局势陡变。我为他们一家感到庆幸，更为无数身陷绝境的阿富汗人感到深深的痛苦和绝望。

在IMAX厅观看手机拍摄的视*制作成的难民纪录片效果很奇特，非常直观也放大了从亚洲逃亡到欧洲的私人影像旅程，三年他们家庭所经历的肯定远比这些要多得多，但导演确实从开始就有要拍成电影的意识，所以素材和剪辑也大多为了呈现那种苦中之乐以及见识世界后获得的成长，当妈妈同意女儿自己的选择长大可以不带头巾时还挺感动的。#北影节2019#华星

纪录的意义超越了故事本身，也证明了就算是三部质量并不好的手机拍出来的影像在imax的屏幕上播放依旧可以动人。因为有这个在艰难中仍不忘欢笑的家庭，让我们可以听到难民群体自己的声音。想说“生活真难”的时候想想颠沛流离的他们仍在为好一点的生活所努力，大概会获得一点力量。

想来想去，觉得整部片子最关键的隐藏线埋在开头，大女儿在旁白里讲父亲在阅读“他人即地狱”的故事，还谈了她自己的观点，原话没太记清，也不确定是否跟萨特的禁闭有关，但个人理解这段暗指的是**政府、****、难民以及接收难民的国家四者间的视点和矛盾关系。也许这是它在西方获得那么多认可的原因之一，作为远离这项议题的远**洲人，尽管努力去理解，看起来还是缺少一些感同身受。剪辑和配乐弥补了手机拍摄的不足之处，给了更结构化的节奏和情绪，但我觉得最特别的还是旁白，不同片段精心安排了不同的人物进行旁白，用最高效的方式通过人物心境把故事讲清楚，也把那些紧张感、绝望感、微妙感直观呈现出来。印象最为深刻的片段是大女儿因为无聊哭泣、**俩笑着拌嘴、往日画面组成的梦的蒙太奇、当然还有导演有关寻找小女儿时的心境自白。

2019北京电影节的首刷，很难得的非常安静的观影体验。89分钟的纪录片，却久得让我觉得漫长，无法想象那样小的两个女孩子是怎么度过的这逃亡的三年。神不爱世人。

#69.Berlinale 在别人眼中他们是偷渡者、难民，他们描绘自己为**旅者，“我们能去的地方，就是我们要去的地方”。镜头朴实动人，现实层面不想深究

区别于以往欧洲难民危机的上帝或主观视角，内生的阿富汗家庭视角让影片呈现了另一番的苦难与生存，更为难得的是主人公们面对这种困境的心态。善良的人们啊，世界还是不会手软的。

喜欢导演在坚持记录全家人从阿富汗逃往欧洲的过程中不忘对影像创作的虚实和目的性进行思考。女儿失踪的那个晚上他发疯似的寻**儿，同时**着如果能拿出摄影机拍下自己和妻子找到女儿**的画面该有多好，幸好找到女儿平安无恙，后来他说他爱电影但有时也恨之入骨，因为“电影太肮脏了”。

最喜欢的一部纪录片，荧幕背后的是一个谦逊有礼貌的作者对自己纪录片价值观的反身思考，I love&hate cinema 那段是制片人在德国见到导演偷偷录下来的真情流露，不是为了剪辑流畅刻意煽情。那段很打动我。希望导演一家人早日解决身份问题。

终于在今年圣丹斯看到喜欢的，三部手机拍成的全家难民旅程。遭遇和想法倒也不至于多特别多动人，是这种坚持拍摄和倒素材让我震惊，虽然有制片团队帮忙。对比自己，旅行中手机上的东西经常一到空间预警，就删了