圣诞快乐，义乌

平淡、刻意 实在是没什么深度 国内任何一个城市都存在的故事 更像是拍给外国人看的

更像是给义乌打工者的一篇散文诗，一种景观类的**散文诗。有着非常好的题材和切入点，但整个纪录片过度依赖**传达，导致非常非常多能出彩甚至有嚼头的主题内容统统蜻蜓点水。鲜活的底层人物以及他们的点滴日常，真得有种莫名的力量，小女孩清唱王菲的《我愿意》时一种百感交集在心头。圣诞和义乌，其实还有更多值得深入挖掘和讲述的东西，不仅仅于此，但也感谢这位导演关注到了这些。

真实义乌小工厂与打工人们的日常，白开水一样的记录，却不乏有意思的对话。 「赚够钱了才能实现愿望。」「等钱赚够了我都老了。」 没想到的是义乌工厂的机械化程度如此之低，连圣诞饰品的花纹都是女工们一笔一笔画上的。（立刻研究了一下还没收起的圣诞彩球，每一颗纹路还真的都不一样！）

难以想象在义乌这样一个劳动密集型场域，可以拍出一部如此清汤寡水的纪录片…看不出结构也没问题意识，连家庭矛盾都没有🙃

一直觉得义乌是个矛盾的城市，不管是小商品带来的贫富差距，还是外地打工的生活，还是海外定居的人。但这个拍得还是太浅，作为纪录片更平凡。

Logistic Sinofuturism，导演反向挪用了刻板印象，对于西方观众而言，叙事与景观化的视听是一种入口，令事物背后的生产机制显现。在影片中，导演对空间高度参与，却又避免了介入。摆拍自身本应合法。《圣诞快乐，义乌》更多纪录了某种精神状态：来自中国百越之地的新教******，将文化符号，消费主义嵌入传统的，半手工作坊式的生活方式之中。工厂的管理和工人们没有神学，而是在一种低度的情感，娱乐以及市民智慧下实现自我剥削式的hardworking，威权甚至可以从不在场，或者说中国南方地区的商业正是在这种不在场的语境之下运行，却又是跨国******与谵妄中不可或缺的一环。

跳脱出繁复琐碎的堆积资料式的纪录片模式，呈现出义乌作为世界圣诞工厂的“浮生一日”，简单的几场对话和镜头的设计传递出丰富的信息量，从成片的气韵中就能还原出拍摄和素材选择过程中的举重若轻，以及结构影片时的从容不迫，在留白呈现中又能做到不浮光掠影。 不过类似《蜂蜜之地》，在拍摄时只关注电影的**层面，在剪辑完成之后才拿到翻译的对白，然后又发现更多细节，对我来说这种工作方式虽然的确使得在每个环节都可以更专注，也可以更多调用直觉性和感受性的东西，但对于纪录片来说这种方式多少还是有点惊险，或者说也不能成为可推广的拍摄定则，因为在跨文化的语境下，这很依赖于拍摄的平等姿态预设和必要的文化背景信息的掌握，幸运的是导演两者兼具，尤其是结尾，妈妈和儿子讲“年”的故事，又拍到“龙”的地砖画像，神来之笔。

差点错过这部杰作，它有四两拨千斤的力道。很难想象一个来自塞尔维亚的导演，能够如此沉稳而深邃地铺开义乌的风景，单看前几个镜头的建构方式，就完全能接收到片子背后扎实的调研工作和前置的创作理念：无意用猎奇视角加深西方人眼中刻板的中国印象，而希望借着圣诞工厂的生产链条，编织出一幅生活的全景画卷——在生存的**之下，人们在此城劳动、饮食、交谈、歌唱。并不试图过于深入被拍摄者，但选取的几个切面的信息量都太丰富，配合以字幕形式出现的对话，寥寥数笔勾勒出很多种朴素的愿望。出片名的那一刻太温柔了，想起腰那句歌词，“奋勇呀然后休息呀，完成你伟大的人生”。

很重的人间烟火味，大量定机位镜头的运用让影像看起来跳脱了刻板印象中的纪录片而更像是故事片。有些桥段人工痕迹太重，纪录对象的表演痕迹明显而且还有偷看镜头。但其实比起其他西方人拍的中国故事，本片中的西方视角带来的东西还真算少的了。

#tempo纪录片节。西方团队拍摄，虽有景观式的镜头，却意外地没有用西方视角来讲故事。给老婆做饭的浙江老公，耐心教老太太翻圣诞帽的老板娘，失恋的帅小哥和他的朋友……非常平淡缓慢的日常镜头。家庭小作坊一个个粘上的圣诞帽，一个个画的圣诞球，汇集到巨大无**集装箱港口，成为每个欧洲家庭的装饰。他们谈谈过去，谈谈未来，谈谈孩子教育，谈谈买豆角还是包菜。“从来搞不清楚，老外过的圣诞节和新年什么区别”，最后的一段舞狮画面也好看。总的来说是老外拍中国系列中的典范！