主战场

这种片子更让人思考电影、艺术和媒介的局限：如果没有官方纸质文档，以及在未来，也没有影像的话，如何证明某事发生过？**只能是人的情感的传递。所以说对个体苦难的铭记远比搜刮“证据”更重要。如果只是为了打脸右翼和修正主义者就太没趣了，真相只能存在于隐喻中，而隐喻一定有其恰当的形式。PS：本来觉着这帮右翼确实有自己一套思维和原则，直到他们不假思索地说“所谓女权主义者都是一帮丑X……”

逻辑清晰直击痛点，从***问题到日美关系到修宪企图，右翼的**都被**了，这种单枪匹**youtuber纪录片依靠采访和文本比对来阐释观点的方式还是很厉害的。创作者在结尾对于运动本身的反思和建议也是很中肯，值得加星。”放弃民族主义，你就没有敌人了，就自由了。“

本片一个月前在川崎新百合电影节的上映如果没有是枝裕和导演的公开反对以及其他各方的努力差点就因为右翼民粹势力的**而被取消。本片最有趣的地方就是先放出一位位大物右翼的“高见”，然后下一个镜头就是证据打脸，这对照真是太讽刺了；前国粹主义者的出境自省更是让人感受到一个人要审视怀疑自己的立场到最后反对经历的是怎样一个心理历程，顺带一提让那位前国粹主义者开始怀疑自己立场的秦郁彦的主张是南京4万。最后给左翼的告诫也是相当中肯：“在宣传上过于重视受害者数字与悲惨叙事很容易给日本（极）右翼与国粹主义者们提供抓小辫子从而全盘否定***是受害者的机会。”

因為**立場很清楚，以至各執一詞，導演的態度也很明確，對於**的言論保持懷疑的態度，對安倍政權的不信任，到加瀨英明這樣的政客可以厚臉地說從沒有看任何書，細節又擔任「*安婦の真実」的成員。但一開始我以為只是文宣片，將左右兩派的訪問，很分明地放在畫面的左右兩邊，反對*安婦說法，訪問鏡頭就人物放在右邊，支持調查*安婦的放在左邊，對平常人和未必清楚**的說法，放在中間，但去到最後3分1，這種看來分明的做法，直到有後來轉軚的前**人士接受訪問起，權力關係開始產生變動，動搖了看來分明的兩邊。還有他在*安婦問題上，進入日韓美冷戰關係，日本固化的政治生態和層層架構，他做到了紀錄片要做的事，不至於留於民粹，也不要假扮一場討論，這不只是*******片 或電視紀錄片，在大量資訊爆炸下，沒有放棄電影藝術應有的態度。

如果可以 想给敢拍、能拍这样作品的导演五百颗星。 20万，二重标准，安保斗争的理解，大****的白痴与虚无，给左翼的忠告。痛快淋漓。一度信じていたことを疑い始めたら、あなたはもうナショナリストじゃなくなる、自由になれる。

托学校的福看到了影片也和导演有了很多交流，内容丰富，形式有趣，导演也很聪明。希望官司顺利🙏官司没完这两年可能都不会出网上片源，国内想看的可以找学校历史系什么的邀请他来放映，如果审核能通过的话…

一方面觉得导演的逻辑清晰 分析犀利 一方面又看着部分人物不得不借着机会怀疑自己认知的准确性。是一部适合只通过泛滥笼统的**讯息知道***这个词汇的人的电影 方便他们加深对这个话题的了解 并改变部分被戏剧化信息的认知

终于看了传说中满座再加映，加映再满座，讲***议题的纪录片《主**》。*了，感觉社会性纪录片的未来有一派是属于 YouTuber 的。单枪匹马做研究一样层层推进，**搜集和剪辑都是****特有的表现方式。最强的是导演请到了几乎所有****（除了安倍）来表演自行打脸。

气氛沉重，内容挺有劲儿的。每天都有蛮多日本老年人看，一人传一个地推荐。看到后段加濑英明出现，红光笑面说：“*****根本就不存在”，****”。但片子是**，一份影像版政史考卷，光是这个采访水准和素材整理质量就不容易。

那位前•历史修正主义/民族主义者的内心变化令人深思，一直以来到底是什么样的连带的危机感或者**在煽动民族主义情绪，从而产生暴力？暴力每时每刻还在继续……不过抵抗也在继续（里面有个人真的太好笑了，他激动地说搞feminism那些人净是些不受欢迎的女的，太丑了，身体丑心灵也丑！当时我和后面坐着的人就同时笑喷了