苏姗娜的故事

重看；3.5；恒定完美的三角形结构（男主是一对恋人的棱镜与传声筒），而苏菲如功能性外角，在三角行将坍塌时常产生强力支撑作用，侯麦的剧本功力一如既往的强悍，善于将这般流俗故事写得优雅有趣，半个多世纪前就拍出如此犀利通透之作。 如果说《面包店女孩》尚能以结婚收场，尚能标榜些许“成功”的可能，这部对“虽普确信”男性们的嘲弄讽刺堪称直白——在他们眼里姿容一般、智商欠奉的女孩，竟能勇敢地以“牺牲自尊”来成全感情，竟还迎来幸福的可能；结尾沿着男主视线去凝视苏珊娜的身体，其羞愧与卑微几乎能溢出镜头。 贝特朗与纪尧姆明显具有镜像功能，急于“**”的前者暗暗师从后者（因而有**奇怪的容忍）；他们以为输在女性的“狡猾”（影片视角），然而其实双双失败于自以为是的居高临下。

一开始觉得苏珊娜就是一个包子，在爱情中没自尊，还倒贴，也被其他影评误导，一直等待她的黑化报复。其实，苏珊娜就是敢爱敢恨做自己，爱得时候没有保留，愿意付出，不爱的时候全身而退。她没有那么斤斤计较。她的幸福是别人抢不走的。

短片内容不太复杂，两个男生B和G，G是****，身旁不缺女朋友，他也喜欢和B在一起出去玩。B是个穷学生，懦弱自卑，虽然每次都说要学习，但是只要G一叫，就立刻穿衣*出门，结果最后挂科了。B很讨厌G身边的女朋友，讨厌符合他无聊的小游戏，但是他很喜欢G的新女朋友苏珊娜。G和苏珊娜分手后，苏珊娜开始*繁找B，可是B却开始胆怯，丝毫不敢有想法，平时出去消费还是要苏珊娜出，害得人家不到月底就没钱了。苏珊娜给足机会，但B和人家在公寓一晚上，啥也没发生。最后，苏珊娜放弃了，她找到了更优秀的人，报复了G的花心和B的懦弱。而B也在人背后用自己一套套垃圾理论安*自己。侯麦早期的作品剪辑和叙述故事的能力还是不够成熟，青涩简单，部分情节过于冗长，情感变化的处理略显生硬，所以最后我也不太理解明白这部短片。

男性将无法「得到」以及有主见女性的行为视为「**」，尤为甚者的直男癌其实是Bertrand这样既没有金钱（于是一方面鄙视****Guillaume的**又下意识的羡慕）又缺乏行动且为了「尊严」束手束脚又不断蔑视女性的男性，最后陷于自我痛苦与追悔也是自作自受。

**掉入男人的陷阱，是自己沉湎于爱情的代价，也许甘愿；男人自诩聪明，凌驾于**之上，却是沉湎于自我的良好感觉，到头来是自己走不出去自己营造的美好幻觉。

“六个道德故事”之二：女性的胜利 两个男人，一个骄傲自大、一个吝啬盲从；两个**，一个惧怕独行、一个众星追捧，相比于两个“小孩”，她们太过聪明与老道。 苏珊娜不会选择戏弄自己的***，亦不会选择那个懦弱的穷学生，她在男人的指尖游走，看似是受害者，但其实没人能困住她，她是永远的胜利者。

早期的候麦，**青涩不顺畅，然而在塑造人物心理的边角旮旯上还是非常细腻。苏珊娜其实是相当可爱的女孩子，这两个小青年也并不那么令人讨厌。不过年轻人的幼稚和残忍，必须在时间里慢慢磨掉。

侯麦怎么拍得让我感觉即使是苏珊娜偷*丝的钱我也能接受因为*丝实在**家软饭吃太多了，但我更相信是*丝那个乱搞的**朋友偷的钱，苏珊娜应该没有那么坏，只是在爱情关系里没有自尊但不放弃追求爱情的**而已。**倒是连高个子**都不敢追的软蛋。

我不太能理解像贝特朗这样的男人，觉得他应该是一个潜在的***。

实际的真相是什么呢？苏珊虽然被人利用，但她忠于自己的感情，固执地追求自己所爱，对比出男性的靡弱和欠缺行**，到最后她或许成功了，或许还会继续。但是那两个有一大堆奇怪理论的男人要干什么呢？年轻人真是残忍无情且没大脑。